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这部戏将在节庆期间上演。
他很幸运。
他提到了克罗纯地方性的文化启蒙计划。
他有些犹豫地说，他知道这需要比尔的支持。
他说希望夏季学期能拥有些时间，来排练这部戏，但这得看比尔的。
这时，他跟克罗在一起时，以及在天桥上感觉到的那种愉悦和独立感，已经离他而去。
他说话严肃庄重，甚至带着歉疚。
比尔听得出神了，在一个塑料和金属混合的机器里卷着手卷香烟，舔着嘴唇，漫不经心地捻弄着黏糊发黑的生烟草卷，以及烟纸的细边，动作极为精准。
“那是个什么东西？类似文化露天盛会？”
“不，不是。”
“新文艺复兴运动的行动计划？”
“不，是一部戏剧，一部历史剧，一部诗剧。
关于那位女王的。”
他犹豫了下，“我想取名叫《一位女士的惊人时代》，借用那幅画像的名字。
但是最后我们决定叫《阿斯翠亚》，因为朗朗上口。
我从弗兰西斯·耶茨‘关于伊丽莎白女王，作为处女座的阿斯翠亚’中借鉴了大量技巧。”
他看得出，比尔认为所有这些都是狂妄自负的想法，走的是错误的学术路子。
“哦，你最好让我看看这部作品。
有多余的副本吗？”
亚历山大拿出克罗的油印稿。
他略微吃惊地意识到，比尔的头脑中根本就没有掠过这样的念头：他可能写了部不错的戏。
比尔的口气还是那种校长式的，鼓励勤奋工作，但体面地抑制住他最终提供不了的热情。
弗雷德丽卡说：“我们能参加表演吗？我们自己算本地文化吗？我想当演员。”
“哦，”
亚历山大说，“肯定会有面试，很多面试。
面向每个人，包括学生。
不过我本人很想建议马库斯——如果他愿意的话——考虑出演一个角色。
我想知道他，嗯，你怎么想？”
“我觉得他在《哈姆雷特》中展现了真正的才华。”
比尔说。
“我也这样觉得。”
亚历山大说，“我也这样觉得。
有个挺理想的角色非常适合他。”
“爱德华四世，我敢说，”
抑制不住自己的弗雷德丽卡说，“他能演。
简直太幸运了。”
“不想演，”
马库斯说，“谢谢你。”
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