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他有时会想到用更加现代、更加造作的方式处理那个题材，比如处子和花园，此刻和英格兰，去掉过度的柔情或者浓重的讽刺意味。
可是他不想尝试。
“不过，最初的那个就好。”
弗雷德丽卡说，“首先，所有的歌舞都好。
多有意思，五十年代。
大家都觉得那部戏属于没有时间概念的作品，至少是一种不真实的时间，就是当下。
可是我们曾经经历过，相当美，那部戏、那场加冕礼和那一切。”
“开头很假。”
亚历山大说。
“所有的开头都这样，”
她说，“反正我的开头就这样。
事情就是那样发生的。”
“我得走了，”
丹尼尔说，“我得走了。”
他们难为情地转过来望着他。
丹尼尔一直什么都没说，他喜欢这样的表演吗？他怎么想呢？
“其实，没什么。”
丹尼尔说。
说真的，他实在太累了，他几乎陷入某种安静的昏沉状态，几乎什么都没听见，感觉很不好意思。
他现在必须要走了。
他还得见个人。
那人是个女人，儿子在一场撞击中受伤。
他曾经是个漂亮的男孩，现在依然是，一个漂亮男孩走动在人间的不真实的影子，像个蜡制玩偶，以惊声尖叫的半人半鬼的精灵和原始有机物两种方式交替存在，就会吃，肚皮吃得胀鼓鼓，然后睡觉，像条阿米巴虫。
他父亲实在难以忍受就离家出走了。
那个女人以前是个挺好的教师，现在不是了，以前有很多朋友，现在没有了，以前有个讨人喜欢的身体，现在没有了。
她担惊受怕，生气，精疲力竭，片刻都放不下，老想着哪部分是她的孩子哪部分不是。
她想让丹尼尔陪她去法院处理伤害事宜：她给出的理由是有人可能嘲笑了她的儿子，她需要去反击。
丹尼尔说过，他愿意去，尽管在法院的走廊里等着案件被受理非常之累。
他今天来想听听别的声音，不想再听那女人反反复复的绝望尖叫，以及那男孩时不时发出的呼哧声。
可是他没有心思听。
他摇摇头，又说了一遍，他必须得走了。
他们三个人一起相伴走了出去。
丹尼尔刻意说：“我更喜欢你的戏剧。”
亚历山大说“别，别”
，仍然在沉思着艺术和时代的不可逆性。
他们抄近路向皮卡迪里环形广场走去，爱洛斯稳稳地站在那堆高高隆起、懒洋洋又胡**织的垃圾堆上。
丹尼尔忽然宣布说他要去坐地铁，必须得去某个地方。
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