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“全球一体化”
“与国际接轨”
，差不多成了一些心急火燎的“接轨分子”
。
很多中国作家不是走出去了吗？不是走出去已经十多年了吗？他们在国外把英语学好了、说溜了，但那大多只是工具英语，所以反而有了表达困难，有点不中不西的感觉，有点没根没基的感觉，就像一些用普通话写作的方言区作家，告别了方言，学会了简化版普通话，觉得这种话与自己的生活感受还是隔了一层，自己的语言资源在渐渐枯竭。
北岛就一直想多回到中国走走，找回对汉语的感觉，加强自己与汉语的联系。
当然也有些作家做出另外的选择，比如昆德拉。
他索性用法语来写作了。
王尧：旅外作家放弃母语写作的，好像欧洲作家比较多，纳博柯夫也是从俄语转向英语。
但中国作家放弃母语的实在很少。
韩少功：昆德拉法语写作还不灵的时候，就说过他的每一部作品就是为翻译准备的，因此必须放弃捷克语中一些意义含混的词，虽然是很有意味的词。
可见昆德拉一开始就决心投入大语种，决心让自己国际化。
这没有什么不好。
他为全人类写作的伟大抱负无可厚非，何况捷语是一个较小语种，这样小的出版市场可能不够养活他。
但我不知道他的法语能精通到什么程度，能不能与那些法国本土作家一决高低。
我也不知道他放弃了捷语中很多文化遗产以后，是否觉得有点可惜，是否觉得这不光是他的损失，也是全人类的损失。
作家可以选择任何一种语言来写作，选择任何一种语言也都可能写出伟大作品，因为语言毕竟只是文学的一个因素，不是全部因素。
我们既可以寄望于北岛，也可以寄望于昆德拉，以及所有在世界语言版图上流浪的作家。
但我们不必相信什么世界语，正如我们不必相信什么文化的全球一体化。
王尧：如果这个世界只有趋同化的话，如果这个世界失去了语言及其文化的多样性的话，整个文明的前途便岌岌可危。
韩少功：单一和同质是毁灭的状态，不是生命的状态。
我们可以想一想，地球若像月亮一样，遍地荒漠，那就单一了，同质了，植物和动物无从区分，土地和河流也彼此无异。
那样一片混沌和冷寂之地，还可能是文明的世界吗？
王尧：其实你对英文并没有成见，曾经到大学里去专门进修英文。
你现在还经常读英文著作吗？
韩少功：经常读一点。
我在海南省作协主事的时候，给编辑们订了好几种外文杂志。
我还抓过一次英文考试，机关里五十岁以下的员工都要参考。
试卷归我出。
考试及格的人，拿一万块钱奖金。
王尧：大奖啊！
你确实没有语言的民族主义和地方主义。
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