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第139章改变中国电影的机会
艺术的定义是很模糊的。
而谁掌握了话语权，谁就掌握了定义的权力。
这是时代赠给欧洲人的福利，广大的第三世界国家就是受害者。
唯独不同的，就是美国人。
在这方面的话语权上，美国人是可以和欧洲人分庭抗礼，並且占据上风的。
哪怕欧洲人对美国的电影之以鼻，但美国人从不认为自己的电影就不是艺术。
工业艺术也是艺术，科技艺术同样也是艺术。
而实际上，工业艺术和科技艺术的厉害，又远远超过了思想和人文界定的艺术。
前世的欧洲电影就被好莱坞大片打的溃不成军，丟城失地，最终只能在有限的几个电影节上圈地自萌。
而广大的欧洲民间，人们压根就对他们所谓的艺术电影一点都不感冒。
偏偏令人无奈的是，在遥远的中国，还有那么一群站不起来的人。
都2025年了，还要去拍摄八、九十年代的农村题材，去欧洲的电影节上摇尾巴。
既然有机会，李子成就赤裸裸地將其中的道理和规则给揭开，也让黄震等人目瞪口呆这是他们连想都没有想过的领域。
之前在工作中和中国的电影人沟通时，听著他们对於欧洲电影的吹捧，也难免生出低人一等的认知来。
反正中国是贫穷落后的嘛，要多多向西方国家学习。
电影领域也学习就是了。
结果李子成將面纱揭开，才让他们意识到这里面居然存在著巨大的陷阱。
时间到2020年后，中国的观眾早已对欧洲电影祛魅，知道欧洲电影就是空中楼阁，是少数人的封闭城堡。
但是在这个时代，中国人可看不到这一点。
欧洲三大电影节的名號还稳压奥斯卡一头呢。
谁能想到从观眾市场去看待欧洲电影呢？
但群眾这个概念，在中国有著不一般的意义。
李子成从这个角度下手，自然会引起国家的重视。
诚如他所说的那样，欧洲电影好不好，到欧洲的民间问一问就知道了。
虽然现在好莱坞还没有凭藉强大的实力在全世界肆意扩张，但欧洲观眾喜不喜欢那些堪称歪门邪道的艺术电影，这一点是不会改变的。
只要让国家意识到了其中的问题，那么扭转中国电影界乃至文艺界的认知，將会变成可能。
当然了，李子成说这些，也有现实的自的。
“老的电影人，固然经验丰富，技术嫻熟，但他们的认知和理念，已经很难改变。
中国电影要想发展，是指望不上他们的。
现在各大艺术院校大量招收新生，显然国家也是在为未来的文艺领域储备人才。
可要是再让他们在学院里接受这样的教育，等他们出来后，
情况將不会有任何转变。
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