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画面，表现了这群农人醉酒后使人懊丧的丑态。
这无疑是要发人深思：农奴制下的现实生活无情地扭曲了这些具有才华和美好心灵的农人，他们理应有一种文明的、适合他们美好心灵的生活！
屠格涅夫还以相当大的篇幅描绘了女性农民，如聪明美丽的渴求爱情和自由而又勇于做自我牺牲的马特列娜（《彼得·彼得罗维奇·卡拉塔叶夫》），纯真、温柔而又痴情的阿库丽娜（《幽会》）。
特别是在《枯萎了的女人》中，作家以整章篇幅深情而细腻地刻画了卢克丽娅的形象。
卢克丽娅原先是一个能歌善舞、笑声朗朗的美丽姑娘，曾是众多小伙子爱慕的对象。
可是她后来不幸从高台阶上重重摔了下来，由于没有得到适当的治疗而瘫痪、枯萎了，成了一具“活尸首”
，虽然她外表的美丧失了，可是她那心灵的美反显得更为动人：她是那样坚强地忍受着病痛的折磨，竟能以女英雄贞德的精神鼓舞自己。
在长期的僵卧状态中仍表现出她对生命、对大自然的热爱；她不去抱怨个人的不幸，很能体谅别人，还惦记着农民兄弟的贫苦。
从这些章节中我们也可发现，屠格涅夫确实是一位描写女性心灵美的高手，这些描写也为全书增添了不少意趣。
作家在这部书中也没有忽略对农民后生的刻画。
在开篇中他就为读者勾勒了几个小霍里的画像，他们看起来是那样健康、开朗、富有幽默感，他给人以这样的印象：这些小霍里将比老霍里更强，他们更有能力去开拓自己的未来。
在《别任草地》中专门描写了五个天真稚气的农家孩子。
作家把他们置于暮色笼罩下的草地的背景里，似乎是有意烘托他们的纯真和可爱。
然而他们毕竟是些穷孩子，小小年纪便肩负起生活的担子，显然他们是没有机会上学、接受科学的教育的，他们受到的是民间神话传说的熏陶。
他们讲的传说故事里都带有恐怖凄凉的色彩，这反映出现实生活的苦痛已在孩子们心灵上留下了阴影，作家对他们倾注了深深的同情。
在对勇敢的帕夫路沙的热情赞叹里，更表现了作者对农民后生的希望和信心。
屠格涅夫的这些人物形象都是以现实生活中的人物为原型的，而非凭概念随心所欲“创造”
的，他的笔法是“诚挚而公正”
的，对地主没有恶意丑化，对农民也没有任意美化，他能准确地抓住这两类人物性格的本质特征。
作者也没有就这些人物做出直接的评价，这样的评价是留给读者自己去做的。
再来谈一下书中的风景描写吧。
如果说《猎人笔记》中猎人的形象是贯穿全书各篇的形象，那么，俄罗斯中部的大自然景色也可说是贯穿全书的第二形象，它与前者一样，成为统一全书结构的一个重要因素，同时它也为全书平添了诗情画意。
屠格涅夫极擅长描写自然风景。
日月星辰、天空白云、晨光暮霭、雨露风霜等自然现象，以及自然界中的湖光山色、树林原野、香花野草、禽兽虫鱼，在他的神奇画笔下无不显得诗趣盎然、情味无穷。
难怪托尔斯泰赞叹他的风景描写说：“只要他描上三笔两笔，自然景物就会冒出芬芳。”
风景描写在此书中具有多方面的重要作用：有时是标示故事发生时的环境气氛和时间地点，有时烘托或反衬人物的内心世界，有时对情节的发展或结局起着象征作用。
比如《幽会》中那位纯真少女阿库丽娜在树林中等待情郎前来幽会的时候，那树林中的景色也显得那么欢快，“到处洒满阳光，透过那些欢腾嬉闹的树叶，看得见浅蓝色的天空，它仿佛在闪闪发亮……空气中弥漫着一种特殊的干爽的新鲜气息，令人心旷神怡、精神焕发”
，这显然是少女此时心境的外投。
待到那个薄情郎冷淡地抛下她而离去的时候，这位少女异常地伤心、失望，此时林中的景色亦随之大变，那阳光“似乎也变淡了，变冷了”
，那些“蜷曲的小树叶急急地飞腾起来”
，一只乌鸦在上空“时断时续地啼喊着”
……一切都标志着“冬天的凄凉可怕的景象似乎已在悄然逼近了”
。
由此也可看到，屠格涅夫对自然景色的描写不是冷漠的、纯客观的，而是融入了主观的情感，使自然也染上了浓浓的情感色彩，达到情景的交融。
所以书中的景色描写便成了作品的有机组成部分。
当然，在《猎人笔记》中我们不但可以看到屠格涅夫长于写景，而且也可以看到他在刻画人物性格方面的非凡功力。
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