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“可能因为是中国乐曲吧。
日本需要‘去中国化’，就不能太受中国音乐影响。”
“可你不觉得这很荒唐吗？日本文化确实深受中国文化影响，这是无法抹杀的。”
爱绘对中国文化十分向往，这也跟她从小学习中国古琴很有关联。
“你说的没错。”
“上哪儿能多弄一些中国古典音乐唱片呢？”
爱绘十分苦恼。
“很容易啊，现在中日建立了外交关系，让你父亲到中国办厂，或者只是派人去考察几个月，就能带回来一大堆唱片。”
“好主意！”
爱绘马上给亲爱的爹地打电话。
*
要说爱情悲剧的话，那可是太多了！
《梁祝》哭不出来，再给你说个《孔雀东南飞》，包你继续泪流满面！
爱情悲剧内核无非是那些，大多是被外力阻挠，父母之命难违抗，正雄如此，祝英台如此，焦仲卿也是如此。
在东亚传统文化中，父母的影响力太巨大了。
青春期故事无非也是那些：少年喊着“我要成长”
，成长总是伴着疼痛，不被父母所理解。
内核实际仍然是东亚青少年困境，不被父母（尤其是父亲）当成独立的“人”
，父母总想操控孩子，孩子总是要磕磕碰碰才能学会正视自己。
很可惜，现在的理惠没有这种烦恼。
以前有，但以前的事情几乎不记得了。
正子和武雄给了她一个温馨的家，她不像百惠那样曾经深深纠结不被父亲所爱，也不像淑惠那样对父亲有着不切实际的美好想象。
谁说必须有个父亲才算美满家庭呢？
百惠现在也不缺少父爱，宇津井健爸爸和她在一起工作数年时间，非常疼爱她，几乎跟对待自己的亲生女儿一样，百惠心中的空洞已经被填满了。
理惠为姐姐感到高兴。
宇津井先生完美符合百惠对于父亲的所有想象和期待，父女关系好得不得了，百惠非常敬爱“爸爸”
。
*
于是，爱情悲剧要怎么写呢？
以自己当主角显然不能够，就以百惠……不不，还是祸害爱绘吧！
那么，女主角也同样是个富二代大小姐好啦。
故事呢？仍然没有头绪。
太难啦！
*
对于理惠遭遇的困难，堀一贵想了半天，才说：“男主角是一个默默爱着大小姐的笨蛋。”
“笨蛋怎么能当男主角呢？”
“这个男人很胆小，虽然非常喜欢小姐，但他不敢表白，担心小姐会看不起他。”
“现代背景，又不是古代。”
“一样的，不论现代或是古代，美丽的小姐看不到她身边的男人。”
“这倒是。”
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