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他声称意大利的器乐和室内乐有待加强，歌剧则应摒弃通俗剧，而代以真正的戏剧，角色也应该真实而圆满。
这些都没错，但是当时波依托年仅21岁，他那激动的言辞常常会掩盖他的本意，为意大利乐坛制造了不必要的分裂。
1863年秋，一位音乐学院的青年毕业生弗朗科·法西奥的歌剧在史卡拉歌剧院演出，朋友为他举行庆功宴。
席间，波依托起立，手持酒杯说；“祝意大利艺术健康。
愿它年轻而健康，快快地逃离环围着的老旧、痴愚方式的限制。”
接着又说：“也许他已诞生，谦虚而纯洁，他将把艺术重复于圣坛之上，那个圣坛如今已被玷污。”
不久这整段话便见报了。
波依托并未明说谁该为“老旧、痴愚的方式负责”
，但人人都认为指的是威尔第。
法西奥在巴黎曾经见过威尔第，他吓坏了，赶紧写信给威尔第，表示对他的推崇敬重。
他还要求他认识的玛斐伊伯爵夫人也帮他写封信去解释。
威尔第很快就回了伯爵夫人的信：
讨论从来说服不了人，批评又通常是错误的……假使法西奥命定要将艺术重现于现今玷污着恶臭的圣坛之上，对他、对大众都更好。
我不熟悉法西奥的才华或他的歌剧，我也不想知道，以避免讨论或评论它，这些是我深恶之事……
写给里科尔迪的信上则说：“如果如波依托所说，我玷污了圣坛，那么就请他将它清理干净，我将第一个前来点上蜡烛。”
不久，他又写了封礼貌的信给法西奥，祝他事业顺利。
这件事至此结束。
只是人们已将他视为旧式艺术的领导者了。
威尔第与世隔绝的生活方式和迟迟没有新剧发表，让人觉得他已进入半退休的状况。
他担任国会代表，扩大经营农场，并计划增建房屋和花园。
布塞托的冬天严寒、潮湿，而且风大。
威尔第虽然喜欢在自己的田野上漫步，但为了斯特雷波尼，他们开始定期在热那亚过冬。
他们租了一幢公寓，可以望见港口，而且靠近马利阿尼。
热那亚有环山环绕、气候暖和，到了冬天，也常有花朵绽放，街道两侧种满了棕榈树。
威尔第特别喜欢这里，因为热那亚人只顾自己的事情，并不来打扰他。
加富尔逝世后，首相之职多次易主。
1865年，威尔第最后一次出席国会时，仍然对政府的共和形式充满信心，但却对负责的人不甚满意。
他的失望与挫折感也反映了意大利人的态度。
这些年里，他的音乐生涯似乎中断了。
在经纪人的怂恿下，他改写了《麦克白》，在巴黎的剧院演出。
修改后的《麦克白》非常不成功，不仅巴黎，别处也一样。
威尔第失望到了极点。
它的失败有好几个原因。
音乐方面只成功了一半，气势不够雄伟。
没有改过的地方，听着让人难过。
新写的部分虽灵巧雅致，却算不上特别出色。
此外，古诺的《浮士德》和梅耶贝尔的《非洲女》也在同一时间演出，拉走了许多观众。
威尔第一如既往地接受失败。
只是当一位法国批评家说他不懂莎士比亚时，他才在给艾斯辜迪埃的信里抗议说：
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