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第二场情况也没有转好。
威尔第告诉穆齐欧说：“过错在我，还是在歌手？时间自会说明一切。”
威尔第在首演前13天才抵达威尼斯，谱写管弦乐的时间短，没有足够时间在排演中解说他要表现的究竟是什么。
最后一幕里，观众从头笑到尾。
戏中的欢场女玛格丽特因肺痨而瘦骨嶙峋，虚弱得甚至无法换衣服，最后香消玉殒。
可是饰唱该角的范妮·萨维尼·多劳伦斯利夫人却身材丰满，看来健康得很，她每学一声痨咳，观众便大笑。
不单是女高音差劲，男高音也倒了嗓，男中音又觉得他的角色配不上他。
差不多有一年的时间，《茶花女》就这么被压着，没有任何地方可以演出。
这时，威尔第的一些威尼斯朋友在一个小提琴手安东尼奥·贾罗的领导之下，请求准许他们在威尼斯再试一次。
安东尼奥打算在自己家人开设的桑贝尼德托剧院中上演。
桑贝尼德托规模较小，却和费尼切剧院齐名。
威尔第不好拒绝这种好意，便应允了。
贾罗找来了好歌手，排练14个月后，他们再度将《茶花女》呈现在威尼斯人面前。
这次大大地成功了。
它立即在世界各地上演。
它成功的部分原因，至少在早期时，是由于它不寻常的绯闻故事。
小仲马的剧本曾在巴黎引起**，皮亚韦的剧本只改了角色的名字，其他完全相同。
巴黎名妓玛格丽特为青年阿尔芒的真挚爱情所感动，毅然离开社交生活，与阿尔芒同居乡间。
阿尔芒之父责备玛格丽特毁了儿子的前程，玛格丽特被迫返回巴黎重操旧业。
阿尔芒盛怒之下，在社交场合当众羞辱她。
玛格丽特一病不起，含泪而死。
阿尔芒读了玛格丽特的遗书，方知真相，追悔莫及。
在威尔第看过小仲马的戏剧《茶花女》后，音乐大纲便自然跃入脑中。
尽管首演败得一塌糊涂，他依然对它充满信心，他知道它和《弄臣》一样好。
《弄臣》是古装剧，有浪漫的背景和英雄式的人物，序曲的音乐结合了诅咒。
《茶花女》则是现实的背景，叙述的是中产阶级的故事。
《茶花女》中也有独唱的咏叹调。
玛格丽特同阿尔芒的父亲的会面，先是争抗，继而忧伤，然后下决心，乃至最后的激狂暴发。
每种心情都有合适的曲调。
《弄臣》《游吟诗人》和《茶花女》三剧加在一起，成就了威尔第的伟大。
威尔第为何突然会有这一串辉煌的成就，一口气连着写了三部杰出的歌剧？有人说是他和斯特雷波尼的生活增加了他对感情的安全感和信任度，给了他稳定的情绪，让他的才华更能表现出来。
1853年春，威尔第返回了布塞托。
他不在时，斯特雷波尼胃痛的毛病发作了，饮食只有汤和蛋。
她几乎天天写信给他，告诉他很多事情，像巴雷吉来看了她两次，她两个儿子各来了一次等等。
卡马拉诺去世后，威尔第开始寻找合适的编剧人选。
威尔第似乎在威尼斯找到了一位意气相投的诗人，作他的工作伙伴。
此人名叫安东尼奥·松玛，是个律师，也是贾罗的朋友，还是位成功的悲剧作家。
在威尔第的建议下，两人开始进行《李尔王》的脚本撰写，到9月的时候，脚本已经完成。
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