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威尔第只接受了威尼斯费尼切剧院的提议，在1853年春上演新剧。
整个夏季里，他都和皮亚韦书信往还，讨论有关《茶花女》的事情。
他原本与剧院签有首演《游吟诗人》的正式合同。
但在卡拉玛诺死前，他已与罗马的阿波罗剧院展开洽商。
阿波罗是罗马的重要剧院，拥有威尔第最在意的歌手阵容。
他唯一担心的，是饰唱阿楚西娜的女中音。
《游吟诗人》首演定于1853年1月19日，《茶花女》的首演则定在3月6日。
在这段期间里，威尔第忙着两头，喉痛又犯了，手臂也患了风湿。
威尔第乘船前往罗马，一路有斯特雷波尼伴随，到了利沃诺，两人便分手了，斯特雷波尼从那里便转往佛罗伦萨去看望儿子。
威尔第在罗马绝少出门。
1月19日《游吟诗人》首演。
当时台伯河水泛滥，甚至淹到了剧院附近的街道，剧院经理又提高了票价。
即使这样，清晨8点，剧院门口便排起了队。
到了中午，票就卖光了。
一位罗马批评家说：“大众以宗教式的安静倾听每一个音符，遇有休止便鼓掌，并要求重复……”
这出歌剧极富浪漫气氛，在鼓声隆隆中展开序曲，揭开悲剧的爱情与侠士的故事。
《游吟诗人》形式上完全承袭《欧那尼》，但没有《麦克白》和《弄臣》中的试验性质。
《欧那尼》中，一连串的咏叹调使戏剧产生静止的感觉，《游吟诗人》里则避免这种音乐会式的感受，而减少咏叹调的数目，将它们彼此巧妙地混合在一起。
《游吟诗人》之所以在世界各地一直上演不衰，是由于它的曲调合宜出色。
自女高音至男低音，甚至合唱，均能轻快地歌唱。
虽然必须受过特别训练的歌手方能演唱谱上的独唱曲，但由于它们常是华尔兹式的旋律，简单好记，加上威尔第将字句和音乐完美地结合，它的曲调仍然到处被哼唱。
观众不认为男高音在恋爱，却觉得自己在恋爱了。
乐曲不再是一种叙述，却是感情本身。
威尔第最擅长这样的乐曲写作。
《游吟诗人》上演后，人们常批评它的故事残忍恐怖，有人诙谐取笑，有人做卫道的攻击。
威尔第却以为：“生活中处处都有死亡，此外还能有什么?”
威尔第再度回到布塞托，斯特雷波尼则在利沃诺登船，于1月底抵达。
圣阿加塔农场的改建已大致完成，两人便搬了进去。
此后，这里就成为他们的家，之后的20年里，对自己的这个农场，威尔第总不停地在改造，这里加点，那里改点。
斯特雷波尼曾写信告诉玛斐伊伯爵夫人说，动工的时候“床铺、衣橱、家具都从这个房里跳到那个房里！”
有一次，他们在餐厅里设宴款待一位有名的政治家，那里还筑着燕子的窝，斯特雷波尼觉得很过意不去。
2月6日，威尔第正在布塞托工作，米兰爆发了马志尼领导的革命，但是数小时之后便被镇服。
这次的革命没有得到米兰人的支持，虽然很多人作了无谓的牺牲，又遭到奥地利的报复。
之后，意大利的共和派开始明白，孤立的起义和革命不能引导意大利走向统一，以后，他们开始主张以撒丁王国国王为首，并与其他派系人士联合，一致对抗奥国。
撒丁王国是北意大利唯一独立的邦国，可以共商大事、购买武器、训练军队。
威尔第也开始密切留意撒丁王国境内的各种消息。
2月21日，威尔第抵达威尼斯，3月6日，《茶花女》首演失败了。
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