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从此，古典主义戏剧独霸剧坛的时代终结了，浪漫主义戏剧在巴黎舞台上占据了主宰地位。
这就是著名的“欧那尼之战”
。
故事叙述的是爱尔薇拉被迫和老公爵吕古梅结婚，但她爱上了年轻英俊的西班牙大盗欧那尼，并准备和他一起私奔。
国王唐·卡罗斯也来向爱尔薇拉求爱，因公爵上场，他们的计划都被打乱。
国王绑架了爱尔薇拉，欧那尼赶来与国王决斗，国王却认为强盗不配和他决斗而拒绝。
不久国王带兵捉拿欧那尼，欧那尼逃走。
吕古梅公爵与爱尔薇拉结婚。
欧那尼乔装香客借宿，前来相会爱尔薇拉，恰逢国王征剿大盗。
吕古梅公爵出于贵族的荣誉，不肯交出欧那尼，国王把爱尔薇拉捉去作人质。
欧那尼为报答吕古梅，拿出号角送给公爵，并承诺无论何时，只要公爵需要，欧那尼立刻献出生命相报。
后来欧那尼和吕古梅的反国王势力集会被叛徒出卖。
国王决定处死参加叛乱的贵族，赦免欧那尼，并将爱尔薇拉许配于他。
在新婚宴会上，忽然传来号角，是吕古梅前来索命。
欧那尼没有反悔，爱尔薇拉在欧那尼自刎后便随他而去，吕古梅深感痛苦，也自杀了。
终场是一段感人肺腑的三重唱。
威尔第开始写作歌剧以来，意大利境内的马志尼（意大利革命家，民族解放运动领袖）追随者与各阶层反对奥地利的人士，皆以威尔第及其音乐为他们运动的旗帜。
对《欧那尼》而言，这种政治倾向是显而易见的，雨果在该剧前言里，曾明确表示浪漫主义是“文学中的自由主义”
，因而该剧有极强的政治的目的和涵义。
威尔第倒无意如此，他只是把这段故事谱成音乐罢了。
在《纳布科》中，他叙述渴望自由的一支民族；在《伦巴第人》里，说的是意大利人的一段光辉史；在这部《欧那尼》中，陈述了四个纠缠不清的人的悲剧。
威尔第和莫森尼哥伯爵希望该剧能轰动一时。
雨果原作中的政治象征纵然已经有所削弱，但仍会在意大利观众、甚至德国或法国观众心中引起共鸣。
这时离欧洲大革命还有不到四年。
奥地利—威尼斯的检查处除了要求更改数行文字外，批准了该剧的演出。
威尔第在给阿皮亚尼的信中，告诉他《伦巴第人》惨败了，原因是个谜，也许先前声誉太隆，威尼斯人出于地方的骄傲心理而对它心存偏见吧。
但是《欧那尼》成功了，威尔第也把这则好消息告诉了阿皮亚尼。
首演时，歌手有些闹情绪，有些患感冒哑了嗓子，可是演过两三场以后，大家复原过来，《欧那尼》大获成功。
费尼切的戏剧季演完两个月后，另外一家剧院又接着上演，歌手阵容更强大。
威尼斯人看了又看，非常喜欢其中的歌曲《星期天》。
人们从剧院出来时，已经在哼着男高音和男中音的独唱曲了。
威尔第的《欧那尼》在戏剧方面和音乐方面都准确地命中了当时人的心理。
但是，威尼斯和维也纳的辉煌景象似乎没有给他带来多大兴奋。
玛格丽特与孩子们过世已经四年。
最近三部剧的成功，使得30岁的威尔第成为意大利最负盛名的作曲家，然而从他的举止和信件看来，他并不快乐。
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