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歌剧上演
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威尔第暂时靠那份微薄而固定的薪俸生活。
这一年他已经23岁了，是该成家立业的时候了。
1936年5月，威尔第和玛格丽特举行了简朴的婚礼。
这段婚姻显然很美满，这对年轻的夫妇去了米兰一趟，接着又回到布塞托，住在一间公寓里。
他们的家离巴雷吉加不远，这里慢慢变成了城里爱好音乐的人士聚会和演奏音乐的中心。
威尔第工作繁忙，他是音乐学校校长，又是爱乐指挥。
他授课，举行音乐会，为曼佐尼的悲剧《阿德尔齐》和《卡马尼奥拉伯爵》谱写合唱曲。
歌剧《奥贝尔托》也脱稿了。
这些作品没有传世，大概是他本人后来销毁了，也许是在迁徙中遗失的。
9月的时候，亦师亦友的拉维尼亚去世了，这使威尔第哀恸不已。
拉维尼亚的去世带来的不仅是精神上的打击，威尔第想借着老师的帮助，在米兰上演自己歌剧《奥贝尔托》的希望也破灭了。
从1835年7月离开米兰到现在，已经过去两年了。
恩师已经去世，他的朋友很快会把他忘记，没有人对他感兴趣，他的歌剧会永远埋没在布塞托。
他写信给玛西尼，问他蒙查的职位是否还空缺。
他坦承他对教堂音乐并不十分喜爱，但布塞托偏僻狭小，无法发展，蒙查接近米兰，机会应该会比较多。
普罗韦西继任人选之争，使政教分离这一伤痕难以愈合。
虽然没有人对威尔第的职位提出质疑，但他的支持者实际上并不关心他的音乐成就，他们只是想利用他打败教会。
拥护教会的人也如此。
1937年3月，玛格丽特生了一个女儿，取名维吉妮亚·玛丽亚·卢姬亚。
史卡拉歌剧院的经理换了一个叫梅利里的人，威尔第想获得他的支持演出《奥贝尔托》，但是没有结果。
1838年，威尔第去了米兰，在这里，一个出版商出版了威尔第的《声乐和钢琴浪漫曲集》，这是他未出名时的第一部作品集。
这不是什么非凡的杰作，但是在这几首浪漫曲里，就已经可以看出许多年后在《游吟诗人》《利哥莱托》和《阿依达》中出现过的幸福的、独特的、创造性的幻想。
作品中有六首曲子，四首是意大利的诗作，另外两首是歌德《浮士德》中两首歌的意大利语翻译。
在歌剧《浮土德》里，玛格丽特单独出现了两次，一次是在纺车旁，一次是在神殿里。
这两场戏是歌德对玛格丽特最强烈的表达。
在纺车旁，玛格丽特的心灵再不能平静，她希望能得到浮士德的一吻，然后死去；在神殿上，已经醒悟的玛格丽特向圣母玛丽亚祈祷，求她减轻自己的罪恶。
法国作曲家古诺曾于1859年为歌剧《浮士德》谱曲，其中也包括这两首歌。
威尔第写的歌不如古诺成功，但他却试图如歌德一般，表达出玛格丽特内心深深的失落感和罪恶感。
他让歌者站在钢琴前，把这两种心境传达出来，引起观众的共鸣。
后来，他的技巧更为娴熟，思想也更为丰富时，他在歌剧里完美地实现了这个理想。
他的角色常常独立站在舞台上，直接表达他们内心的情感。
这种感情的直接表露也使观众极为感动。
批评家们赞赏威尔第的真挚、完整，因为他呈现的不是对感情的描述，而是感情本身，这种表现直接而不转弯抹角，巧妙而成功地呈现了一个人**的心灵。
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