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二是方裁、镶“天”
、镶“地”
转边和贴上下夹口；
三是覆背、包首、上裱背和上挺板；
四是砑装、装杆、穿绳、封头和贴籤条
装裱匠等画心的墨跡干透了以后，会在画心后面加一层熟宣纸，用作托底，增加画作结实程度，这个就是托料。
画作上下位置加装“天地”
的转边，再在四周加装綾子边。
而这个綾子就是綾罗绸缎的綾子。
好的书法画作，四周加装的都是极其昂贵的綾子边。
最后画作上下首位置加装画杆，以后画作就可以捲起来收藏了。
一张薄如蝉翼的画心，到可以卷好带著走的状態，基本上用时都是在一周以上的。
今天这幅旧画，画卷的上下位置早就没了。
独留中间位置的画心还在。
老妈这会在做的，就是要把画作背后的覆背纸揭下来。
小小的竹刀，刀身也是十分轻薄。
在各种空隙间，轻轻一挑，一点纸皮就翘起来了。
轻轻揭起来一点，一点点撕下来，看著十分解压。
沿著画作中央，向著画作四周，一点点，足足撕了十几分钟。
整张覆背纸才算都撕下来。
老妈又拿著喷壶，小心的给画打湿。
这次没有再拿工具。
而是用手指轻轻的搓画面。
无名指的指腹，是手指上最柔软的一处。
无名指轻轻的揉搓画面，画心背面的托料纸，就一点一点的被呲起来了。
揪住翘起来的一点托料纸，更加小心的撕下来。
这次撕下来的纸下面，就是真正的画心了。
画心本身就年代久远，脆弱至极。
这个动作要十分小心。
足足一个多小时，整张托料纸才算完全去除。
老妈腰都疼了，起来扭了扭，坐下喝了点茶水。
李天佑全程在旁边围观，想上手帮忙，又怕自己添乱。
有一说一，这修復古字画，真的是耗费心神啊....
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