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稍作休息后，老妈就继续忙碌了起来。
先是找来相近年代的宣纸，裁剪好刚刚大於画心一指的大小。
然后拿了面刷，沾足了水浆糊，均匀的刷在画心上。
整张画心由水浆糊打湿后，整体顏色发深。
这个时候，画心的部分区域，因为画面断裂，很多地方都连接不上。
老妈取了小几號的竹刀，一点点的轻轻挑动画面碎片。
將它们挨个调整到合適的位置。
让李天佑帮著扯著裁好的宣纸，从一头轻轻放在画面上。
老妈手里换上了另一副软点的鬃刷，一点点均匀的刷著宣纸。
李天佑那边也匀速放下宣纸，整张宣纸，平平展展的拓印在画心上。
这个时候，旧报纸就又派上用场了。
旧报纸平铺在画上，用鬃刷在报纸上使劲平刷。
每一下都尽力將画心与托料纸粘合。
来回多次平刷以后，老妈用稠浆糊在画的四周边缘，均匀的涂抹了一圈。
两手揭起整个画作，提著就粘在了画室的墙上。
软刷均匀的按压了一番画作，確定已经固定在了墙上以后。
小心的在一处边缘掀起来一个口子。
朝著里面吹了几口气。
画面四周稳定固定在墙上。
而中间位置在吹进去空气以后，鼓鼓囊囊的。
用手轻轻按了按，確定空气能通过那个小口子排出，空气能流通。
这才算结束今天的工作。
接下来，只需要耐心等待墙上的画作风乾。
差不多两天后，才能接下来的工作。
老妈坐著喝茶，同时给李天佑布置了今天的作业。
綾子的是最后工序加装到画作上的。
但是綾子买回来时，就是普普通通的一种布料罢了。
装裱匠要提前製作好綾子的备料，用作需求之时。
先把熟宣纸，平铺在桌案上。
完全打湿后，均匀的涂抹上浆糊。
选好綾子后，裁剪好大小，打湿后平铺在宣纸上。
同样的报纸覆盖，鬃刷来回平刷。
最后將加了宣纸的綾子粘在墙上等风乾。
风乾后的綾子，因为背后有宣纸的存在，不再是软塌塌的布料。
厚实的质感，可以直接裁剪，用作画作上下四周的点缀装饰。
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