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我还更宽泛地提出，应该以一定的怀疑态度审视感觉的基础，因为感觉是建立在自然选择的基础上，目标并非培养清晰的感知和想法，而是培养有利于基因在古老的过去传播的感知和想法。
所以我将罗德尼的体验归类为感觉的抑制，当然不是说这样不能阐明他的世界观。
记住这些，我们再来看看罗德尼的两个核心观点：（1）理解了“无相”
或“空”
，对事物的认识会比平时的观点更真实；（2）从事物的“本相”
来看，我们平常对这些事物的反应并不恰当。
这两点与我所说的相符。
罗德尼与我的分歧点在于洞见的机理。
他说——他在此回顾了佛教内部的正统地位——洞察事物会抑制感觉，我说的是抑制了感觉可以带来对事物的洞察。
其实，我几乎可以说，情感的抑制就是对事物的洞察，情感与感知——特别是对本质”
的感知——精巧地交织在一起。
（10）
感觉和故事
与本质交织在一起的似乎还有另外一种东西：故事。
别人给我们讲的关于事物的故事，我们给自己讲的关于事物的故事，都会影响我们对这些事物的感觉，因此也会塑造我们从这些事物中感觉到的本质。
如果一把卷尺背后的故事是它属于约翰·肯尼迪，那么这个故事就与卷尺属于一个水暖工的故事有所不同，其中的“本质”
也有所不同。
如果自认为婚姻成功美满，孩子健康茁壮地成长，那么相比自认为深陷暴力的婚姻，孩子不学好，我们对家庭的认识肯定会更积极。
诸如此类。
这也是布鲁姆的主要论点：我们讲述的关于事物的故事，以及我们信念中对事物历史和本性的认识，会塑造我们面对事物时的体验，因而也会塑造我们对其本质的感受。
他最喜欢的例子就是一项关于葡萄酒品鉴师的研究。
研究中有四十位品鉴师喝的是挂上高级标签的波尔多葡萄酒，他们认为这些酒值得一品；另有二十人喝的葡萄酒挂着佐餐酒的标签，他们则认为这些酒很普通。
你或许已经猜到其中的妙处：两种瓶子里装的是同一种葡萄酒。
（11）
葡萄酒是一个非常好的例子，从中可以看出故事是如何为我们带来快感的（“那瓶酒年份很好”
），但是布鲁姆认为，如果你仔细看，每一种快感背后都有一个带来快感的故事。
“根本没有纯粹的快感，所有的快感都是受你的信念左右。”
他举了食物的例子：“如果你递给我某样东西，我尝了尝，我知道这种食物是某个信任的人给我的，我所尝到的味道与我品尝从地上捡起来的食物或花一千美元买的食物的味道是不同的。
或者拿画举例。
你确实有可能看着一幅不知道谁画的画……基本根据画作的水平来赞赏作品。
这时你知道那是一幅画作。”
换言之，他继续说：“这并非自然溅落在墙上的油彩……而是某人在某一刻特意展示的，因此这幅画也多了些色彩。”
同样地，他说：“最简单的一些感觉，如性**、口渴的时候喝水、拉伸之类的动作也都是如此。
这些感觉往往都覆盖在某种描述之下，经常被看作某种类型的实例。”
换言之，其背后总有一些隐含的叙事。
我们的快感由本质感塑造，因而也受我们讲述的故事和秉持的信念影响，由此，布鲁姆认为，我们的快感在某种意义上比我们想象的更深奥：“快感总是有深度的。”
他曾这样写道。
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