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【弃医从文救不了中国人？一支笔骂遍半个民国，为何鲁迅的呐喊，过了百年依旧振聋发聩？】
天幕镜头先落进绍兴周家老宅的深巷，少年周树人背着布包，日日往返于当铺与药铺之间。
当铺的柜台比他整个人还高，他踮着脚递进去母亲的首饰、父亲的旧物，换来几串铜钱，再转身跑进药铺，抓回治不好父亲痨病的苦药。
店伙计的冷眼、乡邻的闲言，家道中落的世态炎凉，他十几岁就尝了个遍。
他不愿走科举八股的老路，抱着“学医救国人”
的念头东渡日本，考入仙台医学专门学校。
解剖课上，他是全班唯一的中国学生，成绩堪堪及格，就引来日本同学的猜忌——弱国的人，怎么可能凭真本事考出及格分？
匿名信塞进他的抽屉，黑板上画着圈的“漏”
字，像一根细针，扎在他的民族自尊上。
真正击碎他学医信念的，是那堂细菌课的幻灯片。
日俄战争的纪实画面打在白布上：
一个中国人替俄国人做探子，被日军绑在柱子上枪决，周围围着一群同样体格健壮的中国人，个个伸长脖子，神情麻木又兴奋，像看杀猪宰羊一样赏鉴同胞的死状。
教室里的日本学生齐声欢呼“万岁”
，刺耳的喊声里，鲁迅如遭雷击，浑身血液仿佛瞬间冻住。
那一夜他彻夜未眠。
手术刀能治好身体的病痛，却医不醒精神的麻木；再健壮的体格，也只能做毫无意义的示众材料和看客。
“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。”
天刚亮，他就去辞别藤野先生，放下了解剖刀，拿起了笔杆。
藤野先生送他的照片，他后来一直挂在书桌对面，“惜别”
二字，成了他从文路上最温柔的底色。
1917年新文化运动风起云涌，北京绍兴会馆的老槐树下，鲁迅日日抄古碑打发日子。
他陷入长久的彷徨：一间绝无窗户的铁屋子，里面熟睡的人不久就要闷死，从昏睡入死灭，并不觉痛苦；
若是大声嚷起来，惊醒了少数清醒的人，让他们承受无可挽救的临终苦楚，到底算不算对得起他们？
直到钱玄同推门来访，拍着他的古碑稿问：“你抄这些有什么用？”
两人有了那段刻进文学史的对话：
“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了……现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”
“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”
就是这一句“希望”
，让他终于提笔。
以“鲁迅”
为笔名，写下中国第一篇现代白话小说《狂人日记》。
“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着仁义道德几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是吃人！”
《新青年》四月号一经刊出，平地炸响惊雷。
两千年来被奉为圭臬的封建礼教，第一次被人用最直白的文字戳破了“吃人”
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