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“好~”
这一次我妻梦子没有回避他的视线，而是眨了眨水汪汪的大眼睛，明明脸颊还很羞红，却自己闭上了眼睛，轻轻撅起嘴巴，竟然主动往他这边靠了过来。
柔软湿润的两瓣嘴唇轻轻在北川秀的嘴上点了下，又快移开了。
亲完他，我妻梦子又恢复了低头害羞防御状态，连忙岔开话题道：“秀君，你、你觉得我写的怎么样呀？”
“这俳句吗？我觉得还不错，但感觉缺了点什么.”
北川秀重新拿起稿纸看了看，又仔细回忆起脑海里的库存，忽然明白过来，对她说道，“我知道了，缺的是美感。”
前阵子准备当文抄公时，他把这个世界的日本文坛仔细研究了一番，说是掘地三尺也不为过。
俳句已死是当下文学界的共识。
原因也很简单。
第一，文坛已经近五十年没有出一个像样的俳句诗人了。
俳句这玩意儿因为其诗歌体裁的缘故，始终处于文学鄙视链的最顶端，你要是创作了一好的俳句，必然会引起大量受众的共鸣，且无法像小说那样作伪。
文学界大佬们普遍喜欢写严肃、古典、晦涩难懂的纯文学作品，就是因为这东西你没法说它好坏，十几万字、甚至几十万字的作品，太长了，你掉书袋似的逐一分析也分析不出个所以然来。
且文学流派众多，泰山北斗们各执己见，虽然你不服我，我不服你，但大家公认一点：不以庸俗的销量论英雄，那纯粹的大众通俗文学才会看重的东西。
但俳句不同。
它就几行字，简单明了，小学生，乃至幼稚园的小朋友也能读出来，好不好，一目了然。
譬如隔壁清朝的某位皇帝，没有文采非要作诗，“一片一片又一片，三片四片五六片.”
还有某文坛巨匠女儿的屎尿屁诗句“我们一起去尿尿，你，尿了一条线，我，尿了一个坑！”
这玩意儿你就是硬吹都吹不动。
久而久之，俳句就在日本文学界没落了。
第二，穷写诗，富写文。
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