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例如，画面上出现一只插入西红柿的、充满鲜血的注射器。
又如运动鞋的广告，照片上本不突出鞋和脚，只表现运动员舒展优美的运动姿势，然后在照片上打出厂家标志，至于两者的联系，观众自然会用联想去体会。
接近联想摄影，是指借空间接近而产生联想的摄影表现方式。
照片画面的空间上有一定界限，但客观事物却是相互联系、前后连续的。
因此照片的剪裁线未必是影像的最后边界，快门关闭也不意味着影像变化过程的最后终结，人们完全可以凭借联想拓展照片固有空间和限定时间。
《依然年轻》是丹麦摄影家奥尔·林德的作品，看到照片上那对80岁的老夫妻仍旧挚爱如火，人们自然会从时间顺序上联想到他们的青年和壮年时代。
这幅作品正因为有力地表现了“白头偕老”
的婚姻美德，荣获了1982年荷兰世界新闻摄影赛“快乐事件”
一等奖。
类似联想摄影，是基于事物性质相似特点产生联想的摄影表现方式。
在摄影上，类似联想十分普遍，照片影像的形态、线条、色彩、动作都可能与其他视觉形象类似。
这种类似有时是深层的、本质的，但更多是表象的形式。
抽象摄影、超现实摄影有很多就借助于表象或视觉形式类似来形成新的艺术形象。
例如美国摄影大师哈尔斯曼的《多才多艺的柯克多》，哈尔斯曼让两个人躲在柯克多的身后，使他变成六只手的人，而每只手里拿的东西都不一样。
这一造型类似于宗教里的“千千佛”
，容易使人联想到这位天才有既能写又能画，既能编又能导的杰出才能。
对比联想摄影，是由照片中影像与其他事物的对比、对照引起联想的摄影表达方式。
生活中相互接近的事物固然有趣，相互对立的事物，更会激发丰富的联想。
人们到了一个陌生的国家或地方，往往可以拍出许多常年生活在当地的人想都没想到过的好照片。
这是因为在看到异地异景时，人们会不自觉地联想原地原景，从对比中发现新的东西。
这些东西拍下来，就会很有特色。
因为摄影师不是单纯地拍眼前的东西，而是从造型、光线、色彩、气质、格调种种方面去强调与自己家乡的不同之处。
对于当地人，这种丰富的联想和明确的创作意识则是不存在的（如图5-3）。
一幅优秀的照片，不仅能激发人的接近联想，更会从反面激发人的对比联想，从而使照片含义变得更加深刻。
图5-3苏丹摄
因果联想摄影，是指由照片所表现的具体事物联想到它们的原因或后果。
照片如同现实生活的一个“切片”
，它只是生活的一个断层，没有前因后果，它将失去任何意义。
在医学上，从活体组织取下一小部分，做成极薄的生理“切片”
，放在显微镜下观察，医生的责任是从切片的生理变异中找出致病的原因，并预测病势的今后发展；对于照片这个现实生活中的“切片”
，摄影家的责任就是通过艺术构思去暗示人们，使人们通过因果联想认识社会现象的前因后果。
可见，因果联想会大大加深照片的内涵。
作为一个摄影者，由景物所作的联想，别人不一定能得出来。
应该考虑到一处景物可能引起的种种联想，然后就努力表现你认为最佳的联想。
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