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（二）联想：飞向美丽新世界的翅膀
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联想，在摄影创作与欣赏中起着重要作用。
假如一个摄影家缺乏联想，他的创作就会变成毫无灵气的“照相”
；假如一个观赏者缺乏联想，再美妙的摄影作品，也会变成一张索然无味的实物“图片”
。
平面的、瞬时的、固定不动的摄影影像，之所以能被视为有立体感、有时间过程、有生命力的艺术品在很大程度上依赖于人类固有的理解能力——联想。
图5-2曼雷摄
头脑能进行类推，能比喻，能进行各种联想（如图5-2）。
人的头脑里充满了各种符号，这些符号亟待发送出去。
一只鞋子进入头脑，就会联想到脚；一个十字架进入头脑，就会联想到宗教。
几乎没有一种物体能够进入头脑而不引起联想。
有些物体具有强烈的传统联想性，如苹果、玫瑰和雄鹰，往往会使人分别联想到**、爱情和力量。
人们甚至对非物体的东西也有丰富的联想，如对色彩、光线等。
绿色是健康的，红色则富有侵略性；明亮的光线显得有力度，阴暗的光线则显得柔弱。
一般地讲，艺术活动中占中心地位的心理活动是想象。
比如散文、小说、戏剧、绘画、音乐等都要以创造性的想象为主，因为它们都是艺术家单方面的心理活动，作品的生命建立在艺术家长期储存在头脑中的形象材料上面。
可是，摄影就大不一样，摄影必须直接面对被摄体，任何影像都只能是被摄体反射光线的一种记录。
摄影家的意识只有在与被摄体形态取得一致、完全交融时，才会得到自由的体现。
不过，虽然摄影是由摄影家与被摄体双方的共同参与完成的，但摄影艺术的生命，则更多地建立在摄影家对被摄体的联想上面。
从照片看，视觉刺激是单纯固定的，没有联想它只能传达有限的信息。
这些简单、明确的信息，作为科研材料或法律证据尚可，但作为艺术品则未免太枯燥无味了。
这就需要由联想来帮忙。
在心理学上，联想有自由联想和控制联想两大类。
摄影联想显然属于后者，它受到被摄体固有性质、照片固有影像的局限。
但这种局限如果过分严格，以致联想无法充分展开，就会影响摄影的艺术魅力。
所以，摄影联想既不能离开被摄体或照片影像，又应当尽可能自由。
摄影师的任务，是在摄取影像的同时，为自己、也为观众打开艺术联想的大门。
那些降低被摄体固有影像束缚程度的手法，简约、象征、抽象、含蓄等，其实都是在推开摄影联想的大门，让影像插上翅膀，在更广阔的艺术天地里飞翔。
摄影联想虽然总体上属于受控联想，但具体方式则各有不同，可分为关系联想、接近联想、类似联想、对比联想、因果联想等。
关系联想摄影，即从被摄体与其他事物的直接关系出发展开联想的摄影表现方式。
为了拍出富于刺激性的影像，你就得寻找或创造出种种意想不到的联想。
在现实生活中，门把手与挂钟或拖鞋总相距几米远，它们之间并无明显的联系，除非你把它们紧挨着表现在照片上。
这样的组合是无穷尽的，你可以随意加入你的手、你的脚、一只瓶子或任何别的什么东西，强调你所想说明的东西。
商业摄影师尤其擅长用出乎意料的联系来吸引人们的注意力。
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