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这幅照片即使没有标题，我们也很容易体会到其中包含的巨大愤怒、强烈渴望和无情谴责。
在那样一道铁刺墙后，突然伸出一只手，摄影家还须问一问这是谁的手？为什么这样伸出？以及这人入狱的原因吗？完全不用。
因为一只大手伸出铁刺墙之外，令摄影家从直觉上意识到，它表现的不是哪个个人的意愿，而是全体受难黑人的心声。
知道铁刺墙已不再是一座监狱的代表，而是整个南非种族隔离政策的代表。
这种超越性的直觉驱使摄影家用照相机完成了这幅杰作。
直觉不仅表现在对题材本质的整体把握上，也表现在对特异形象的独特领悟上。
摄影对象千差万别，光线色彩变幻无穷，随时会有许多新奇、特异甚至怪诞的视觉形象呈现在镜头前。
这些转瞬即逝的特异形象究竟有没有审美价值，几乎不容人做过细的推敲，只能靠摄影家的艺术直觉加以取舍。
由于缺乏真正充实的审美直觉，一些摄影人劳碌终生，几万张照片都平平凡凡；而富有敏锐艺术直觉的摄影家却能够随时创作一些不同凡响的真正艺术杰作。
图5-1《丘吉尔》卡什摄
加拿大摄影家卡什拍摄的这张《丘吉尔》（如图5-1）的照片是一个很好的例子。
这幅照片摄于“二战”
期间的1941年2月。
当卡什来到房间准备好给英国首相丘吉尔拍照时，发现丘吉尔衔着一支雪茄，一副散会后的悠然神情，这与人们所知道的丘吉尔的坚毅、自信、镇定性格极不相符。
于是他突然走近丘吉尔，把他嘴上的雪茄扯下来。
丘吉尔正要发怒，卡什按下了快门，一幅闻名世界的杰作诞生了，丘吉尔的鲜明个性得以强烈体现。
这幅照片在全世界广为流传，鼓舞了反法西斯的人们。
直觉在摄影审美中有简化形式的特殊作用。
对摄影家来说，真正的艺术直觉，可以使他超越被摄对象复杂、琐碎的各种细节和形式，直接把握对象美的实质。
而对于照片欣赏者来说，无论多么复杂前卫的照片，只要它确有艺术性，那么人们总会超越其层面意义，从直觉上把握它的蕴意。
随着社会生活的变化，摄影器材、手段的进步，摄影的造型变得十分复杂，形式构成也变得扑朔迷离。
如果完全依靠理性的解析，常常会形成“剪不断，理还乱”
的局面；而借助无形的直觉有时却会真正摆脱技术与形式的束缚，达到直接领悟。
可见，艺术直觉是一把非常有效的钥匙，它常常可以帮助摄影师打开灵感之门，得到意外的收获。
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