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（4）夸张透视。
几乎在直线透视被欧洲视觉艺术接受的同时，一部分激进的、喜欢标新立异的画家便已对“直线透视的科学性”
表示不满。
他们认为“把绘画约束在一种固定的、科学的空间里是不适宜的”
。
由于时代的局限，这些激进画家的反叛仅限于使直线透视空间产生变形，他们夸大物体的大小比例以引入活力，并把直线透视的框架伸展到最大尺寸，以达到最大的表现力。
相比之下，现代摄影师则幸运得多。
随着现代科技的飞跃发展，各种广角、超广角、远摄、超远摄以及其他特殊附加镜头的竞相发明，给现代摄影师提供了使直线透视发生畸变的种种可能。
例如，使用广角镜头“能使轮船狭窄的船舱显得像一间宽敞的总统客房”
，使用远摄镜头“可使狮子和乞力马扎罗山显得近似于用手触及”
。
（5）多点透视。
夸张透视构图是对直线透视的违反，多点透视构图也如此。
超现实主义摄影家常常使用镜面反射或叠印技术，故意改变线性透视的空间幻觉统一性，以期把复杂的美学观念带入画面中。
美国摄影家哈尔斯曼在为法国艺术家和诗人让·科克托拍肖像时，特意准备了“一个**模特、一条活蛇，还有十几只家鸽以及镜框、镜画”
之类的道具，然后打电话问让·科克托“还需要什么？”
科克托说，他希望准备一个用塑料制作的剥去皮肤的医用解剖模型!那天，哈尔斯曼与几个助手忙得满头大汗，拍摄了很多照片，结果最满意的还是一幅多点透视照片——通过两次曝光把属于两个线性空间的科克托的侧面像左右相对重叠在一起的肖像。
（6）向上视差。
向上视差的意思就是物体距你越远，它们在你的视野中的位置通常也就越高。
通过把一个物体置于画面上较高的位置，能给观赏者一个暗示：即那个物体距你很远。
例如，就一条停在一百米外的小船而言，如被置于照片上较高的位置上时，距离会显得比置于较低的位置上时更远。
（7）尺寸递减。
尺寸递减意味着距离越远，物体就显得越小。
因此，它与直线透视有关。
根据经验，人们知道某些东西具有一定的大小，如大山和巨石，如果它们显得很小，就可断定它们距我们很远。
（8）遮挡。
一个物体在画面上遮挡了另一个物体，就告诉了我们这两个物体的前后位置。
一个遮挡住叶子的苹果能清楚地告诉我们，它处在叶子的前面。
遮挡不能算是突出距离的一个较强的提示信息，但遮挡能够与诸如尺寸递减之类的其他提示信息共同发挥很好的作用。
假如我们把照相比作对无限世界进行“剪裁”
的话，那么视角加感光材料尺寸是对世界进行横裁，而景深就是对世界进行纵深剪裁。
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