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在这方面，应当特别提到早期摄影时代那些名家大师们。
那时摄影器材、材料还很简陋，调控反差是一种繁难而复杂的手工操作。
但是，越是不容易做到，一旦做到了就越能出现惊人的成果（如图4-10）。
至于现代，由于感光材料的发展，反差调控也更自然地进入到了艺术创作手段的范畴了。
图4-10布拉克摄
图4-11《我没有手抚摸我的脸》基亚克麦里·马里奥摄
强烈的反差，影像黑白视觉对比度大大超出景物明度对比。
这时细节损失自然很大，可是，由于景物细腻的明暗变化被抛弃，对比变得更加鲜明（如图4-11）。
图4-12《玛莎·格雷厄姆：致世界的信》摩根·芭芭拉摄
如果景物明暗对比本来就比较单纯，加大反差后，就会显得突兀、凝重和刺激。
如果景物细部对比本来比较繁杂琐碎，加大反差后，则会化繁为简，清隽逸出，造成一种解脱之势，产生热烈、欢快、爽利的气氛。
摩根·芭芭拉拍摄的高反差照片《玛莎·格雷厄姆：致世界的信》（如图4-12）没有高反差的冷峻之感。
照片人物玛莎·格雷厄姆对舞蹈的认识颇为激进，认为舞蹈应该回归根本，特别应该与地面相联系。
芭芭拉通过加大反差，使格雷厄姆的形体成为画面的中心，格雷厄姆优雅的舞姿和脸上的神韵，使人们感受到了舞蹈所带给人们的美，从而获得了审美上的沟通。
至于超常的低反差照片，也经常可以看到。
反差低，不是照片画面一定以高调为主，即照片未必“白”
。
偏黑而小反差的照片，也属低反差照片。
在这里，应当注意把影调与反差很好地加以区别（如图4-13）。
图4-13罗伯特·弗兰克摄
密度普遍较高的低反差照片，在审美上给人以沉重窒滞之感。
在夜景摄影中很容易出现。
因为夜景光线不好，为力求充分曝光，快门速度往往降低，导致底片灰雾大大增加，反差显著降低。
一般讲，好的夜景照片，应当是既保持了夜晚空间整体黑暗的气氛，又保持主体的适当反映（如图4-14）。
图4-14《月升，新墨西哥》亚当斯摄
图4-15卡拉汉·哈瑞摄
低反差同时又低密度的照片，由于较低密度在小范围变化，视觉感受相当轻灵、柔和，在审美感受上，它常常给人既轻柔飘洒又安静的美感。
摄影师卡拉汉·哈瑞的妻子，正注视着镜头，肖像的线条细腻，色调浅淡，人物的洁白皮肤在此得到了充分的表现（如图4-15）。
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