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在视觉允许范围内，大胆地增加影像密度，有时也会产生意想不到的审美效果。
我们看这幅夜景照片（如图4-5）：升腾的雾气在月光的照射下呈现缥缈的感觉，但前景的树枝及背景的天空都被处理成黑色，整个画面的色调都很暗，给人以静谧、惊奇之感，大自然特有的壮观的美景也在此呈现出来。
图4-6《沙滩》亚当斯摄
照片密度过小，是由于底片密度过大而无法得到有效的充足曝光，将呈现一片灰白。
此时如强行加大曝光，则会在照片上产生大量灰雾，影像同样难以辨认。
照片密度过低，影像被淹没于一片灰白的浅浅雾障之中，给人的视觉感模糊、松散，因而有种疲软、缺少力度的感觉。
超常低密度照片，不同于作者有意追求的高调照片，因为它没有协调视觉的个别黑色或暗色部位。
底片过分曝光的照片同样是难以被人们接受的。
很久以来，人们便采用控制显影、选择不同感光度相纸等办法来弥补照片密度过低的。
这幅《沙滩》（如图4-6）就是这种补救的产物。
这幅作品的对比相当弱，整个画面显得异常均匀和疏散，没有通常那种庄严而沉重的“亚当斯气氛”
。
相反，给人一种舒展而自由的感觉。
这种“非亚当斯气氛”
大概正是作者利用照片较低密度的特点创作的结果。
但是，降低照片密度绝不都是一种失误。
有时，降低照片整体密度，也是富于创造力的摄影家偶尔采用的艺术手法之一。
这种手法被称为“淡化”
处理。
它常常用来减弱照片的刺激强度，造成一种缥缈感和迷幻感，从而使观赏者产生虚无缥缈、若即若离的审美感受。
在现代的广告艺术中，照片被越来越多地使用。
相当一部分广告的背景照片都采用了“淡化”
处理，照片黑色或彩色密度普遍被降到最低限度，以突出广告文字或商品。
这种极低密度的淡化影像一旦被接受，就会立即形成一种审美风格。
图4-7《伊迪丝·皮亚芙》哈考特·珂赛特摄
一幅密度适中的照片有什么特征呢？从视觉上，它应当是高光部位洁白，暗光部位充分黑化，过渡色调衔接自然，影纹层次丰满。
从美感方面讲，中等密度的照片，不像超高密度或超低密度的照片那样具有明显的审美趋向性，它的表现力丰富，可以激发人们种种不同的感受。
《伊迪丝·皮亚芙》（如图4-7）是一幅密度控制成功、反差也比较适中的肖像摄影作品。
照片中背景呈灰色调，黑度适宜，使照片上的人物形象有了合乎视觉习惯的环境。
而高光部位的面额部分，密度相当低，层次却异常丰富，纤细的睫毛刻画得极其细微，使画面充满轻灵飘逸之感。
而中间密度恰好集中在人物面部，极其细腻的中灰影纹，构成了女郎充满温润之感的面部肌肤，而富于变化的深灰影纹又组成了女郎诱人的秀发，至于人物眼睛和嘴唇的黑部，则起到了点睛作用，使照片立即变得神采奕奕了。
银影，以及标志银影构成情况的密度，无疑首先是个技术问题。
可是正如美国著名摄影家李元所说的那样：“在我认为，技术与艺术应该是摄影的双脚，而不能厚此薄彼。”
影像密度的控制，本质上也是一个审美问题。
能够以高度精细的审美态度去对待影像的生命之源——密度，是摄影鉴赏者的一个值得庆幸的良好开端。
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