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我们只相信酒瓶上的标签，而从不注意去品尝酒的滋味。”
图2-7布莱特·韦斯顿摄
如果你看到了沙漠中的植物（如图2-7），便道：“是的，这是沙漠中的植物。”
这样就是没有透过人人熟悉的植物的名称标签进行观察。
但是，假如你真正地观察，就会注意到植物有几片叶子、开着几朵花，每片叶子的纤细形状。
如果近距离地再去观察，则看到的不再是植物本身，而是超脱植物之外的事物——此时的植物已转变成贯穿整个沙漠背景中的生命象征，直到此时，你才会发现植物的一般定义所不能表达的形状和内在景深，同时体会到看与观察体悟之间的区别。
图2-8卡什摄
同样，欣赏一位摄影师的作品时，不要让“他是人像摄影家”
之类的头衔遮住你的双眼，而对他拍摄的秀丽景色视而不见，要始终心领神会地体验照片所反映的典型含义，如卡什为著名作家海明威拍摄的这幅肖像就成功地体现出作家身上这种九死一生、饱经忧患但又不屈不挠的“硬汉形象”
（如图2-8）。
放学回家后，你是否注意到对自己家中的细节感受增加了？进门后四处观察一下，一时会感到有些东西似乎陌生了。
你会注意到卧室墙壁呈米黄色，而不是乳白色了；西面窗台上的盆景看起来很动人；甚至注意到夕阳斜照在对面的墙上和一些从前从未注意过的东西。
但是这一感觉刚产生，熟悉感随即而起，则一切又依然如故（如图2-9、图2-10）。
于是，你也就又停止了观察。
如果不是摄影师细心观察，又会忽略这一极好的镜头。
图2-9《卧室系列》李春光摄
图2-10《卧室系列》李春光摄
十分可惜，每天我们都不能对窗台上的盆景产生好奇；十分遗憾，每晚我们都注意不到洒落在墙上的夕阳。
因为我们对这情景太熟悉了，所以当它们从我们的眼前和潜意识中消逝时，还未能认识到它们自身的价值。
南方的春天，春雨连绵，令人着实生厌，更不用说产生美感了。
然而在北方，人们对于春雨的来临却是另一番感受，同时，北方人对于北国冬天的大雪也习以为常，不去多费心思（如图2-11）。
图2-11《纽约市》厄维特·艾略特摄
图2-12《塔恩贝格街》贝森佑·伊娃摄
要想观察和塑造完全形象的摄影师必须认识到常见事物的价值（如图2-12）。
观察的能力不会因你离家的远近而有所提高。
假如你对每天发生在自己周围的事情都熟视无睹，即使你到了南极你又能观察到什么呢？
最后，照相机本身也是观察的一个障碍。
原因是相机不能像人的眼睛那样观察。
我们是用感官和经验来观察景物或场面的，当观看某一景物时，我们观察并记录下的仅仅是几个主要特征，这几个主要特征足以给我们一个对该景物的印瞬，而这正是我们所需要的一切。
由于相机本身无经验可谈，也就谈不上选择，将视野内的一切都拍摄下来，照相机的记录作用当然是无可指责的。
然而，从我们的目的来看，人与相机的主要区别就在于概括。
图2-13张赫摄
人们常常不假思索地进行抽象概括，因此，人们在使用相机时常惊奇地发现，相机表现的景物并非自己眼见的景物，更准确地说并非他们本人原以为能看见的景物（如图2-13）。
使用相机的首要要求是学会控制相机，以拍摄出能够反映你所观察到的景物的照片（如图2-14），其生活场景就十分值得回味。
图2-14《情人节的接吻大赛》周民摄
观察，从最准确、最广泛的意义来看，就是利用你的感官、智力和情感，用全部身心去观察主题。
善于观察并不能确保照片完美无瑕，但摄影的完美表现却离不开观察。
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