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一凡身体基本恢复了，也准备跃跃欲试。
一凡留下了玉梅，让玉梅每天做三件事。
第一画画：画画是为了开括艺术心境，开括眼界和思路。
第二背看书看、唐宋八大家诗词，背诵古诗词：是为了提高文化艺术修养。
第三刻板：天天刻人物。
刻什么李逵、仕女、西施、貂蝉、昭君出塞。
现时板：刻一凡、刻王颖、刻小小、刻小云。
总之，想刻谁就刻谁，就连石头叔、石头婶也刻。
还别说刻了几块儿，挑出两块比较像的，送给石头叔石头婶摆在门卫室，真有点神似。
石头叔、石头婶看了，这乐呀，高兴。
那个年代，照像还不普及。
画像太贵，只有有钱有权的人，有财力的人才画像。
玉梅的刻工越来越深，一凡让她只刻人物，以后人物熟了，在刻其它，但也是为了开括眼界和思路，主要刻工还是回到人物身上。
这一刻就是三年，功夫不负有心人，玉梅刻人物的功底，渐渐扎实起来，一凡看了很高兴。
一凡说“我手有残疾，刻不了活了，就是能刻活，我也不如你们有天赋。
女孩子心灵手巧，就是天才的基础。
有天赋，还要有功夫。
这功夫都是教出来的。
你要做到心无旁骛。
一个心眼，就是刻人物。
刻肖像。
看到有特点的人，一定要刻。
是为了抓住要点。
有时间，你还要向小云学习，速写。
能够快速抓住人和物的特点，这是非常关键的一点，只有这样才能抓住人物和物体的灵魂。”
一凡一有空，就向玉梅灌输，一开始，玉梅听不惯，久而久之，也习惯了，听着也顺耳了，因为玉梅知道只有一凡哥哥指的路才是正确的道。
小云也夸玉梅刻人物、肖像越来越有神韵。
小云倒向玉梅请教，毕竟玉梅天天刻人物。
刻人物对大漆的软硬要求，太软不行，干燥后变形。
太硬不行，刀刻不动。
所以软中带硬，硬中带软，是最好的刻人物时机。
要把握好这个机会。
否则错过了，就刻不了人物了。
人物的比例问题，玉梅要向小云讨教。
另外，刻人物要注意，大漆干燥后，会有一个收缩，这一点必须要有研究个准备。
刻活前，脸看上去很美很富态的，可干燥后，大漆收缩，脸变的紧凑了，没那么丰满了，就是干燥惹的祸。
一定要注意，要精心钻研这个规律。
只有多实践，多刻，没有他法。
一凡让小小、杨小杰备够漆板。
所有刻工，都要不停地练习。
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