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这种与读者的联系是深层的，是精神上的。
狄更斯并非普通的煽动家或记者，狄更斯不写人们希望看到的内容……但狄更斯想写的恰恰就是大众想要的……因此他没有想要迎合大众……狄更斯从不居高临下地对人们说话。
他以尊重的态度与读者对话。
他像神一样为大众倾注自己的财富和心血。
他就是这样建立起与大众之间不朽的联系。
他不仅创作出他们都能理解的作品，他还对此非常严肃，并为了创作这样的作品付出了艰辛并历经痛苦。”
近年来，斯皮尔伯格与观众之间的共同联系有所减弱，因为他已经冒险进入了更困难和更具争议性的领域。
由于他后期作品严肃的主题，也因为他后期作品冷漠和干涩的风格，拒绝使用他之前广为人知的温暖和幽默来粉饰他想传达的信息，斯皮尔伯格已经把他的许多观众甩在了身后。
他对这样做感到自在，这表明他已经停止了以前追求被接纳的渴望，而具有种族的忧患意识。
又或许是因为他已经获得了一定程度的认可，有了安全感，不必总是取悦所有人。
在2007—2008年间拍摄的另外一部“夺宝奇兵”
系列电影似乎是个例外，一方面是为了巩固他不稳定的受欢迎程度，另一方面是为了暂时逃避最近作品中的政治紧张情绪。
斯皮尔伯格期待的在派拉蒙的新工作很快就破灭了。
2006年初，斯皮尔伯格与其梦工厂合伙人在年度资金分配问题上与制片厂执行主管们争执不休，最后他们成功将他们的资金配额由3亿美元增加到4亿美元。
派拉蒙与梦工厂在如何宣传他们的联合作品以及每家制片厂应该占据多大宣传比例发生了争执。
不管这个问题看起来多么微不足道，但它触及了好莱坞的权力核心，触动了这位放弃很大一部分独立性的电影人的痛处，他觉得自己没有受到足够的尊重。
《好莱坞报道》称，在派拉蒙工作前6个月让斯皮尔伯格“猛然觉醒”
。
而在大卫·格芬认为派拉蒙董事长兼首席执行官布拉德·格雷在歌舞片《梦女孩》（Dream-girls）上抢了梦工厂功劳时，紧张气氛进一步加剧。
对好莱坞观察家和金融界来说，这场梦工厂与派拉蒙的“奉子成婚”
显然是没有前途的。
梦工厂为派拉蒙制作的影片是折中的产物，像往常一样，尽管存在内部摩擦，但是影片的整体水准比起梦工厂在独立的最后挣扎阶段有了明显提升，除极少数影片例外。
这一时期梦工厂与派拉蒙合拍的电影包括：根据理查德·耶茨1961年的小说《革命之路》改编的同名电影；情感细腻、令人心碎的故事片《追风筝的人》，根据卡勒德·胡赛尼同名小说改编，讲述了一个年轻的阿富汗作家因背叛儿时的朋友而良心备受折磨的故事；扣人心弦但伤感的故事片《独奏者》，讲述了《洛杉矶时报》的一名记者与一名患有精神病的流浪汉成了朋友；还有轻松诙谐的《热带惊雷》，对好莱坞战争片进行了恶搞。
梦工厂还拍摄了两部另类的歌舞片：《梦女孩》，片中詹妮弗·哈德森感人的奥斯卡获奖表演，弥补了比尔·康顿不平衡的、任性的炫技导演；蒂姆·波顿风格前卫、令人难忘的《理发师陶德》，这部由斯蒂芬·桑德海姆改编的电影，因其过于露骨的残忍，掩盖了黑色喜剧的一面。
此外，还有一些缺乏文化深度的影片，比如：噱头十足、幼稚，但偶尔引人入胜的家庭喜剧《狗狗旅馆》；大烂片《诺比特》，艾迪·墨菲在片中饰演一个病态肥胖的黑人女性，以博得廉价而老套的笑声；以及迈克尔·贝导演的动作科幻电影《变形金刚》及其续集《变形金刚2：堕落者的复仇》。
相比之下，梦工厂在这一时期最令人难忘的作品则来自斯皮尔伯格对一位同样偏好经典电影风格的老导演的支持。
斯皮尔伯格曾是两部关于硫磺岛战役影片的制片人，这两部影片都由克林特·伊斯特伍德执导，从美国和日本的双重视角讲述了二战期间那场可怕战役。
《父辈的旗帜》改编自詹姆斯·布拉德利和罗恩·鲍尔斯的著作，原著讲述了布拉德利的父亲和其他的战友一起在折钵山顶升起美国国旗的故事，影片淡化了战争场面，突出了大后方旗手的宣传，以及在战争中人们被扭曲的生活方式。
这个不同寻常的主题呼应了霍华德·霍克斯的《约克中士》（1941）。
更大胆的《硫磺岛的来信》以紧张的、幽闭恐怖症的视角，讲述了战争后期日本人在坑道中拼死奋战的困兽之斗。
影片改编自日军指挥官栗林中道的书《指挥官的手札信》（PictureLettersfromanderinChief），专注于塑造栗林忠道（渡边谦饰）的形象，和他为了荣誉而痛苦牺牲自己和部下的故事。
演员阵容几乎全是日本人，台词是日语配音加英文字幕，没有向美国战争片的惯例和商业期望妥协。
伊斯特伍德的效率甚至超过了斯皮尔伯格，他用同一组剧组人员接连完成了两部电影的拍摄，并在冰岛完成了岛屿作战的战斗场景。
这两部影片由派拉蒙和华纳兄弟联合发行。
2006年秋天，这两部影片获得了评论界的好评，也取得了一定的商业成功。
梦工厂与派拉蒙公司的协议保证了梦工厂对预算在8500万美元以下的电影享有自由创作权，伊斯特伍德的两部电影总成本相对适中，加起来只有7400万美元，其中5500万美元花在了《父辈的旗帜》上。
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