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斯皮尔伯格一生对恐龙的痴迷可能源于内心深处迷恋不负责任的父母所产生的焦虑。
克莱顿的理论是：“孩子们喜欢恐龙，因为这些庞然大物象征着不可控制的权威，也象征着父母，既让人迷恋又让人害怕。
孩子们喜欢恐龙，就像爱自己的父母一样。”
有评论说斯皮尔伯格没能将《侏罗纪公园》里的人物塑造得像恐龙一样立体，这样的批评也不无道理。
澳大利亚演员山姆·尼尔成功塑造出忧郁的格兰特，但这个角色的衣品不怎么时尚。
而劳拉·邓恩和斯特勒博士一样惹人讨厌，她咧开的大嘴，再加上糊涂的个性，削弱了她作为古植物学家的可信度。
斯皮尔伯格想要赶在计划日程之前杀青，因此可能降低了对于演员一贯严格的演技要求。
甚至连演员们（包括杰夫·戈德布卢姆饰演的时髦数学家伊恩·马尔科姆）逃命时的台词都缺乏感情，还含糊不清。
斯皮尔伯格宁愿把预算花在特效上，也不愿花在演员身上[9]。
但导演极具创意地突显两个孩子和阿滕伯勒的亲密关系，也暗示出尼尔和邓恩扮演的角色未能充分调动导演的情感。
“《侏罗纪公园》是一部优秀的娱乐片，充满了刺激，但不能像伟大的电影那样引起观众的共鸣。”
《华尔街日报》的朱莉·萨拉蒙这样评论，同时也抱怨道，“恐龙看起来活灵活现，但人物看起来那么虚假。”
除了像亨利·希恩这样的少数例外，大多数影评人往往对导演专注于父爱主题的作品漠不关心，甚至怀有敌意。
《新闻周刊》的大卫·安森反驳道：“可以预见，格兰特必须拯救哈蒙德淘气的孙子和孙女，以免他们成为恐龙的盘中餐，这时，格兰特对孩子的厌恶情绪就会发生转变。”
《村声》的乔治亚·布朗也评论说：这部电影“对心灵脆弱的人来说实在是太可怕了。
令人惊讶的是，导演把书中两个可爱的儿童主角塑造得很粗糙。
继《铁钩船长》中令人作呕的迷失男孩后，许多人会欣赏这种新的冷血表演”
。
“什么是犬儒？”
奥斯卡·王尔德问，“那就是他知道一切的价格，却不知道其价值。”
这样的评论也适用于《侏罗纪公园》的票房。
这部电影的票房是如此惊人，以至于他们威胁要把实际的电影降为一个脚注。
自1995年6月10日上映以来，《侏罗纪公园》仅仅用了不到四个月就打破了《E.T.外星人》之前创造的7.01亿美元的票房纪录，最终以院线13亿全球总票房收场（在国内市场上，《E.T.外星人》仍以3.998亿美元票房领先于《侏罗纪公园》的3.571亿美元票房）。
《侏罗纪公园》几乎霸占了国外影院的银幕，因此在法国电影人当中引发了激烈的抗议，他们要求政府在好莱坞大片的猛烈冲击下保护本土电影。
斯皮尔伯格在《侏罗纪公园》收益中所占的份额也成了热点，据《福布斯》报道：“在这部电影盈亏平衡之前，斯皮尔伯格大概可以获得总收益20%的‘毛分红’。
电影一旦开始盈利，斯皮尔伯格就可以获得50%的利润分红……斯皮尔伯格将从《侏罗纪公园》中获得超过2.5亿美元的收入……目前为止，他可以算是从单部电影或娱乐节目中获得收益最多的个人。”
相当讽刺的是，当媒体都在大肆赞颂这部电影的商业成功时，斯图尔特·卡拉万斯在《国家》（TheNation）杂志上抨击说：“关我什么事？这些钱有一分流入了我的银行账户吗？但也许我没抓住重点。
从那些新闻报道的基调中，我可以说《侏罗纪公园》的成功也是我的成功。
就像在冬季赠礼的季节，我会把我的7.5美元分到下周的票房总额里，来分享共同的好运。
引用一句广告语：‘成为电影史的一部分吧!’看着票房越来越高，美国人民会多么高兴啊!”
然而当人们更加关注斯皮尔伯格的银行账户而不是他的电影时，斯皮尔伯格又一次因为成功而被污名化，这让他表明了自己的真实想法：“我担心观众们会记住我，是因为我的电影赚了多少钱，而不是电影本身。
到底人们会记住金牌，还是赢得金牌的那场比赛呢？”
于是，《辛德勒的名单》诞生了。
“这将是一个伟大的故事，”
斯皮尔伯格说，“难道不是吗？”
希德·谢恩伯格曾寄给斯皮尔伯格一篇《纽约时报》的书评，关于托马斯·肯尼利所著的一本“非虚构小说”
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