天才一秒记住【狂风中文网】地址：https://www.kfzw.net
他还提到，一只霸王龙以每小时60英里的速度追逐一辆汽车的场景。”
“最后，我终于忍不住了。
‘史蒂文，’我说，‘这些你打算怎么拍出来呢？
“他耸了耸肩，做了一个不屑的手势，表示这并不重要，因为这不是我们需要讨论的问题。”
（当然，因为当时他也没有答案。
）
“我说：‘但是这些特效——
“‘特效嘛，’他说，‘肯定非常精彩，就像观众们觉得影片中的角色也十分精彩一样。
’”
小说和电影最明显的不同之处在于斯皮尔伯格将哈蒙德变成了一个更能引起共鸣的人物。
导演承认自己非常认可哈蒙德身上偏执的痴迷[8]。
斯皮尔伯格还让另一位电影导演（理查德·阿滕伯勒）饰演这位苏格兰经理，以强调他对这一角色的喜爱。
斯皮尔伯格还承认，他自身与这个角色有着共同的“阴暗面”
，那就是对工作不遗余力的投入，有时甚至以牺牲家庭责任为代价。
在斯皮尔伯格的众多影片中，父亲（或祖父）都是不负责任的角色，哈蒙德对繁殖恐龙欣喜若狂，因此没时间停下来考虑后果，甚至把自己的孙子和孙女当成旅游公园中的豚鼠，将他们暴露在致命的危险中。
但是哈蒙德本质上还是善良的，在影片中，他像母亲一般对刚刚破壳而出的小恐龙呵护有加，因此使他的行为看起来与其说是邪恶，不如说是误入歧途。
其实将孩子们置于危险之中不过是他的无心之失，他根本没预料到究竟会发生什么，当他终于意识到了危险，一切已无可挽回，只能依靠格兰特来拯救大家了。
“这部电影将儿童与死亡联系在一起产生出的力量完全来自斯皮尔伯格对此的痴迷。”
亨利·希恩在《视与听》杂志上写道，“……电影中最可怕的两个场景都是围绕孩子展开的，当时孩子们都处于濒临死亡的险境，先后遭受霸王龙和迅猛龙的攻击。
但这些遭遇也为格兰特博士的儿童谋杀幻想画上了句号。”
格兰特在电影中第一次露面时正在残忍地戏弄一个小男孩，并幻想迅猛龙会将他撕成碎片。
蒂姆和莱克斯带着崇敬之情迎接这位著名的古生物学家，格兰特竟以怒目相视回应，还希望他们从眼前消失。
就差那么一点，他就可以如愿以偿了。
“当孩子们无助地躲藏在抛锚的车里，看着窗外的霸王龙发动猛烈的袭击，此时（格兰特）一动不动地坐在自己的车中，煎熬着度过漫长的时刻，恐惧地看着自己曾经强行压抑住的谋杀幻想在眼前上演。”
希恩说，“当格兰特终于下定决心，纵身跃起去解救孩子们时，才为自己的邪恶念头做出了一点补偿。
当然，电影还没有结束，直到他遇到完全相同的危险。
那场迅猛龙的袭击，和格兰特在影片开场描述的场景一模一样……令人吃惊的是，这部电影正是厚颜无耻地围绕着这样一个难以言说的愿望展开。
如此说来，有些人指责《侏罗纪公园》‘缺乏故事性’‘人物个性不鲜明’，多少显得过于偏颇。”
斯皮尔伯格决定将哈蒙德的动机从无情的贪婪，转变为对奇观孩子般的迷恋。
正如影评人彼得·沃伦所说，这有助于解释为什么这个角色“能够毫发无损地逃脱危险，大概是因为在某些方面，这个角色太过接近斯皮尔伯格自己。”
孩子们从暴虐的恐龙袭击中逃脱，格兰特也逐渐接受了自己作为成年保护者的责任。
这些磨难解决了希恩所形容的斯皮尔伯格“一直在父亲这个角色到底是拯救者还是破坏者上摇摆不定”
，在最后一个场景中，格兰特抱着熟睡的孩子们，乘坐直升机逃离了侏罗纪公园。
他同艾莉·萨特勒博士无声对视，终于习惯了当父亲的感觉。
斯皮尔伯格对恐龙的刻画，如同他在《大白鲨》中对鲨鱼的刻画一样，包含了同等的迷恋和恐惧。
导演的这种矛盾心理通过鼓励观众欣赏恐龙甚至认同恐龙（就像格兰特做的那样）来加强悬念感，同时也将观众们代入人类猎物的恐惧。
由此产生的复杂基调形成了希区柯克电影中惯用的，那种令人不安又相互矛盾的“吸引力排斥力”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！