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当表现一群犹太妇女在奥斯维辛的浴室里担心被毒气毒死的恐惧感受时，观众几乎不会注意到移动摄影机的微妙运用和可怕的灯光效果，因为情感效果已经压倒了一切。
当一群母亲歇斯底里地追赶着卡车，而那些卡车正载着她们毫无戒心的孩子开往奥斯维辛时，观众们并没有意识到摄影机是从孩子们挣脱母亲张开的双臂的角度拍摄的。
犹太人区大清扫也许是迄今为止斯皮尔伯格职业生涯中最伟大的导演片段。
16分钟的片段运用了大胆的灯光效果对比、震惊剪辑[17]以及纳粹追捕受害者时如同穿梭于迷宫中的动作编排。
但这一片段以令人眼花缭乱的现场感展现了活生生的噩梦，所有这些都与一个微小而至关重要的焦点相冲突：奥斯卡·辛德勒痛苦的特写镜头，他骑在马背上，从附近的山坡上无助地看着这一切。
辛德勒的表情是故事的戏剧性转折点，标志着他从“辛德勒犹太人”
的剥削者变成了他们的保护者。
斯皮尔伯格在制作《辛德勒的名单》时的感受常常让他感到惊讶和震惊。
他最艰难的经历之一是拍摄“检查身体”
的片段。
在那个片段中，年迈的犹太人被迫在纳粹医生面前**着身体跑圈，以供医生挑选进入奥斯维辛集中营。
“站在现场对我来说太难了，”
导演说，“我看不下去这些场面，我不得不把目光移开，我无法看……我们都看不下去。
我对其中一个很难拍的镜头的焦点员说：‘你觉得你对上焦了吗？’他说：‘我不知道，我没有看。
’”
斯皮尔伯格回忆说，他在前期制作时第一次参观奥斯维辛集中营的时候，他“以为自己会号啕大哭，而我压根儿就没哭。
我一点也不难过，我被激怒了，极度愤慨。
这是我没有料到的反应。
这种燃烧的愤怒充斥着整部电影，避免了影片屈从于多愁善感的**。”
虽然对于斯皮尔伯格的电影来说，“愤怒”
是一个陌生的情感领域，但对于斯皮尔伯格本人而言，这并不是一种全新的感觉。
他在萨拉托加高中时的朋友吉恩·沃德·史密斯，曾对斯皮尔伯格少年时期“表现出的真实但似乎无法言表的愤怒和厌恶”
感到惊讶：直到后来他才意识到，这是斯皮尔伯格受到反犹太恶霸欺凌的结果。
正如斯皮尔伯格所承认的，当他导演《辛德勒的名单》时，那些关于他少年时代“人间地狱”
般的记忆又涌上了心头。
但他从未忘记，在大屠杀的现实面前，他自己的经历和想象是多么苍白无力。
鉴于主题的性质，对大屠杀的任何具体或抽象的再现都不可能公正地纪念受害者。
与此相关的每一部电影、每一本书、每一座纪念碑都会引起人们对它是否适合这个主题的强烈关注。
甚至有一种学派认为，大屠杀的邪恶是如此独特，其终极意义是如此难以理解，甚至连试图描述这一事件都是错误的。
正如西奥多·阿多诺[18]所说：“在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”
《辛德勒的名单》受到了大多数影评人的热烈赞扬。
“就像所有伟大的作品一样，这部作品也让人觉得既不可能又无法避免……”
特伦斯·拉弗蒂在《纽约客》上写道，“它是迄今为止最好的、关于大屠杀最完整的剧情片（非纪录片）。
自默片时代以来，很少有美国电影能在叙事大胆、视觉无畏和情感直白方面达到这样的水平。”
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