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他们将从影片最初的5000万美元的影院租金中分得2000万美元，此后三星公司享有接下来7000万美元影片租金的全部；如果影片租金超过1.2亿美元，三人将继续分得收入。
麦达沃伊当时指出，如果斯皮尔伯格和这两位明星“选择领取常规薪酬，他们得到的将远不止5000万美元的40%，肯定多得多。
我认为那样才对每个人都公平。”
麦达沃伊的解释并没有阻断在好莱坞流传的荒谬夸张流言，流言称这部电影必须获得高达3～5亿美元的票房才能实现盈利。
麦达沃伊指出，《铁钩船长》也是索尼精心策划用以挑衅好莱坞的一种方式，好像在说：“注意!这家电影制片厂已经开张了，并且打算拍大片。”
不幸的是，这种态度似乎影响了片场的每一个人，包括斯皮尔伯格。
虽然他试图沿袭自从在《夺宝奇兵1：法柜奇兵》中“康复”
以来的节俭拍片方式，但最终还是沉迷于电影制作的宏大规模[40]，并回归到拍摄《一九四一》时的放纵。
《铁钩船长》超出了原本预计的76天拍摄日程整整40天。
造成进度缓慢的人员中还有臭名昭著的完美主义者达斯汀·霍夫曼、身心俱疲的朱莉娅·罗伯茨、一些业余的儿童演员、精心制作的特效，以及需要数百名临时演员和特技人员的宏大场面。
但斯皮尔伯格说：“一切都是我的错……除了我之外，没有人能让这部片子超出预算。
我现在的拍摄进度比平时更慢……不知什么原因，这部电影就像是脱缰的野马，我被它远远甩在了后面……每天我来到片场，都在想，是不是已经失控了？”
《村声》的影评人乔治亚·布朗调侃道，《铁钩船长》“赢得了有史以来以最奢侈、最浪费、最豪华的方式歌颂简单快乐和基本价值观的大奖”
。
温馨动人的场景，尤其是那些围绕彼得·潘和儿子关系的场景，比那些壮观的视觉场面更精彩，精彩到让人不禁怀疑电影的其余部分是另一位导演拍的。
海盗村那些花哨却死气沉沉的场景，还有过于华美却毫无意义、杂乱无章的艺术指导[41]，构架草率的梦幻岛系列镜头，还有包括那个迷失自我的朋克男孩在内的勉强的幽默，正如《纽约客》的影评人特伦斯·拉弗蒂所评论的那样：“史蒂文·斯皮尔伯格对自己的艺术和观众的态度极其倦怠。
在这个版本的彼得·潘中，想象力似乎成了他的负担，成了可怕的、灾难性的强制义务。”
斯皮尔伯格并不希望观众们觉得，彼得·潘将自己沉浸在无所顾忌的童年行为中，就能从他贪婪又固执的行为中解脱出来。
在导演含糊的想法里，彼得·潘“挽救了自己的过去，挽救了自己童年时期的记忆，并与这位自己最好的朋友‘童年’共度余生，童年永远不会离他而去。”
但电影看上去在叙述相反的事。
在回归家庭、做一个受尊敬的人之前，彼得·潘要通过这最后一次极大的努力，一劳永逸地将自己的幼稚倾向从他的思想体系中永久剔除。
想要从铁钩船长手中救回自己的孩子，他就必须放弃“永远做一个无忧无虑小男孩”
的愿望。
“我不能留下来玩耍了。”
彼得悲伤地告诉那些迷失的男孩们，尽管他从梦幻岛带走了一种新意识，即玩耍在日常生活中的重要性，以及对生活会因为只专注于满足贪欲和野心而变得徒劳无益的清醒认识。
铁钩船长对杰克和玛吉（安玻·斯科特饰）兄妹俩的绑架，算是斯皮尔伯格电影中的最后一次“儿童绑架案”
。
绑架了这两个孩子后，铁钩船长向他们发表了一场演讲，演讲主题是“为什么父母会讨厌自己的孩子”
，来说服他们背弃对家庭的忠诚。
铁钩船长的论点有理有据，一针见血。
“杰克和玛吉离开了家，因为彼得希望他们离开，”
亨利·希恩在《电影评论》上写道，“铁钩船长不过是彼得被压抑的隐秘欲望的代言人，因此他是彼得·潘的镜像人物。
当彼得第一次直面铁钩船长并试图营救自己的孩子时，却被那个大胡子海盗嘲笑。
影片并未明确交代彼得失败的原因，部分原因是生理上的缺陷（具有讽刺意味的恐高症），但也有部分由于缺乏勇气和救人的欲望。”
电影中最感人的场景之一，是彼得·潘的妻子莫伊拉（卡罗琳·古道尔饰）责备彼得说：“你的孩子们爱你，他们想和你一起玩。
你认为你还能和他们一起玩多久？很快杰克可能就不想让你参与他的游戏了。
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