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比如《幽灵列车》中，火车头冲进郊区农舍客厅的那个场面。
塔蒂科夫觉得这部电视剧非常幼稚，于是斯皮尔伯格发誓会在第二季中将“愚蠢因素最小化”
，但后来事实证明，节目的收视率仍在不断降低。
斯皮尔伯格的《使命》是“愚蠢因素”
的完美典范。
导演用精心设计的、令人眼花缭乱的拍摄手法，呈现了炸弹坠落的爆炸场面，但故事有着非常荒谬的**[16]。
一名被困在飞机下面塑料炮筒里的年轻机组成员（凯西·马斯克饰），给飞机画上了神奇的漫画轮子，最终轮子变成了真的，让飞机安全着陆。
《惊异传奇》的故事顾问理查德·B.麦瑟森“应该对斯皮尔伯格更真诚一点，而不是耍小聪明。
我告诉过他，他们把所有的预算都花在了《使命》上，难道强大的演员阵容最后竟然都是为了这个‘在飞机下画轮子’的家伙？《阴阳魔界》里的故事都很有有趣，可是在《惊异传奇》中，这些故事既不有趣也没有代入感。”
“史蒂文始终无法确定这部电视剧到底该是何种类型。
是恐怖还是奇幻？”
编剧兼故事顾问鲍勃·盖尔说，“每个月，史蒂文都会改变主意，改变大家的工作方向。
电视剧可不是导演一个人说了算。
史蒂文将这些导演都召集起来制作这部剧集虽然是件好事，但是这些剧本实在太烂了。
他应该花更多时间找世界上最好的编剧来写剧本，然后再去考虑导演的事。”
斯皮尔伯格在1987年的奥斯卡颁奖典礼上接受撒尔伯格奖时的致辞中也表达出类似的情绪：“我人生的大部分时间都坐在黑暗中看电影。
电影就是我生命中的文学。
欧文·撒尔伯格那一代的文学是书籍和戏剧，他们读名人名言。
而在我们与科技结合的浪漫情怀中，在我们探索电影和视频所有可能性的兴奋之中，我想我们已经失去了一些东西，而现在我们必须找回。
我相信，现在我们将要用我们的语言来重温我们的浪漫。
和所有那些为推崇影像而牺牲文字的人一样，我难辞其咎……能获得这个为了纪念这位伟人的奖项，我深感荣幸。
因为它让我明白，作为一名艺术家，我还有很大的提升空间，只有这样，我才有资格与在我之前获奖的前辈们并肩而立。”
20世纪80年代中期，斯皮尔伯格曾试图为大卫·里恩制作一部故事片。
在蛰伏14年后，大卫·里恩带着《印度之行》重返导演之路。
里恩当时正在考虑拍摄J.G.巴拉德[17]的《太阳帝国》，这本1984年的纪实小说讲述了作者童年时期一段难忘可怕的经历：二战期间，作者居住于上海的英租界内，后来又在没有父母陪同的情况下被关押在日本集中营。
斯皮尔伯格最初同意担任里恩导演的《太阳帝国》的制片人，而小说的电影版权归属华纳兄弟影业[18]。
但这位上了年纪的导演，对在中国的外景拍摄和小说困难的改编工作感到气馁。
“我在上面花了将近一年时间，”
里恩对传记作者凯文·布朗洛说，“最后我还是放弃了。
因为我觉得，这就像一本日记。
尽管它写得非常精彩，非常有趣，但它对我来说不是一部电影，它没有戏剧的架构，最后我放弃了……然而史蒂文问我：‘你介意由我来导演这部电影吗？’我说：‘当然不介意。
’后来他真的导演了这部影片，我得说一点我的感受，我对他拍电影的想法。”
（后来斯皮尔伯格同意担任影片《诺斯特罗莫》（Nostromo）的制片人。
这部影片改编自约瑟夫·康拉德[19]的同名小说，计划由里恩导演，华纳兄弟影业出品。
但在1987年2月，斯皮尔伯格交给里恩一份详细的备忘录，建议对克里斯托弗·汉普顿的剧本做出改动，这让里恩大发雷霆。
“他以为他是谁？”
里恩向汉普顿挥动着备忘录问道。
汉普顿回答说：“他觉得他是制片人，而且他确实是。”
斯皮尔伯格后来便退出了这个项目。
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