天才一秒记住【狂风中文网】地址：https://www.kfzw.net
那些成功选集剧的秘诀就是具有一定的连贯性。
它们都有同一个主持人，沃尔特·迪士尼或罗德·瑟林，这些主持人会主持每一期节目的开场，当时也讨论过让史蒂文·斯皮尔伯格主持《惊异传奇》，但被他本人否决。
他觉得：‘我可不想每次出门都被人团团围住。”
他更愿意做幕后英雄，更喜欢用作品本身来说明一切。”
斯皮尔伯格还否决了电视台最初建议将这档节目起名为《史蒂文·斯皮尔伯格的神奇故事》，他说：“我不想让我的名字给这档节目带来虚假的连续性。”
现在的他可能早已没有了这样的顾虑，因为这些年来，他已经越来越习惯在公共场合露面并宣传自己的作品。
《惊异传奇》并没有像片名那样名实相符。
这个片名源于引发阿诺德·斯皮尔伯格童年对科幻小说兴趣的纸浆杂志。
“我四五岁时，常常坐在父亲的膝盖上听他讲故事，我喜欢那些故事。”
史蒂文说。
但是电视评论家很快就抓住了这个片名大做文章，并以此作为攻击斯皮尔伯格的有力武器。
《华盛顿邮报》的汤姆·沙尔斯针对第一期节目评论道：“我听到美国人问，那有什么神奇的？确实，在斯皮尔伯格最优秀的故事片中自然焕发的奇妙感，在这档过于平淡、过分做作的连续剧中几乎**然无存。
讽刺的是，这些故事本身（大部分都是斯皮尔伯格自己写的）成了《惊异传奇》中最薄弱的元素。
即便如此，还是很难摆脱评论家们的怀疑，他们直接并彻底地否定了这部剧集，暴露出他们是如此渴望看到这位狂妄自大、少年得志、腰缠万贯的导演脸上露出失望的表情。”
更不幸的是，第一集便是不受欢迎的《幽灵火车》。
这是部由斯皮尔伯格导演、艾伦·达维奥摄影的小短片，怪异而悲惨。
灵感来源于斯皮尔伯格的童年记忆，以及他对祖父费韦尔的怀念。
斯皮尔伯格还住在新泽西州时，每晚都会听到附近的火车呼啸而过，却总是不见其踪影。
《幽灵火车》（弗兰克·迪斯编剧）讲述了看似孤僻的老人（罗伯茨·布洛瑟姆饰演）温柔地让孙子（鲁卡斯·哈斯）相信，自己必须登上古老的特快列车以赶赴与死神的约会。
“其实这第一集故事最令人惊奇的就是，该集由斯皮尔伯格导演。”
《纽约客》杂志的大卫·布卢姆这样写道。
节目首播几个星期后，拉斯维加斯《洛杉矶读者》（L.A.Reader）的电视节目评论员迈克尔·卡普兰批评说，《惊异传奇》证明了“穿上新衣的皇帝其实是赤身**的”
。
卡普兰声称斯皮尔伯格“浪费了一个千载难逢的好机会，即利用电视全面展现个人的艺术构思并重塑这一商业媒介”
。
斯皮尔伯格自己就是这部电视连续剧的最大劲敌，以公认的高调傲慢的宣传方式助长了媒体的敌对情绪。
斯皮尔伯格延续了自己的惯用伎俩，拒绝了几乎所有媒体人员的采访，除了两位来自《时代》周刊准备以他为封面故事的记者，他甚至拒绝了让美国全国广播公司（NBC）为电视记者和评论员预播《惊异传奇》的要求，声称这样做会削弱这部剧集带给观众们的惊喜。
后来电视台让他相信这些做法犯下了严重错误。
这种保密导致理查德·特纳在1986年8月2日的《电视指南》（TVGuide）杂志上对斯皮尔伯格进行了全面攻击，这也许是有史以来针对斯皮尔伯格个人最尖锐的负面文章。
《电视指南》是当时美国发行量最大的杂志，而作为其好莱坞分社社长的特纳，将斯皮尔伯格描述成了一个专制、偏执、与下属和媒体打交道时极其吝啬的电影人，斯皮尔伯格作为“好莱坞圈内位高权重的人物”
，威逼电视台的高管们同意他的要求。
“斯皮尔伯格总是小心翼翼地维护自己的公众形象。”
特纳写道，“关于他的报道几乎都是正面的，这并非巧合而是有意为之。”
特纳指出，实际上和他一起工作的人都“很害怕。
怕谁？史蒂文·斯皮尔伯格吗？是那位表面善良的大魔头？那个将柔情幻想传输给万千观众的可爱小精灵？只是害怕吗？简直是恐惧到了极点”
。
希德·谢恩伯格告诉《洛杉矶时报》，他把特纳的文章反复阅读了好几遍，因为“一开始我简直不敢相信我读到的内容……这篇文章用‘贪婪、冷酷、自私’这样的字眼来形容斯皮尔伯格。
但那绝不是我所认识的史蒂文·斯皮尔伯格，毕竟我都认识他十七八年了。”
斯皮尔伯格和美国全国广播公司令人瞩目的合约引发了好莱坞的不满，尤其是在NBC娱乐部总裁布兰登·塔蒂科夫将斯皮尔伯格描述成“800磅的大猩猩”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！