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马歇尔也开始涉足导演领域，先是替斯皮尔伯格负责第二摄制组的工作，然后在1990年为安培林导演了自己的处女作，恐怖喜剧片《小魔星》。
1987年，美国电影艺术与科学学院授予斯皮尔伯格“欧文·G.撒尔伯格纪念奖”
[12]，此项荣誉是用以表彰“一贯制作高质量电影且富有创造力的制片人”
。
这一奖项通常被认为是奥斯卡对从前轻视斯皮尔伯格作品的致歉，而并没有认真衡量他作为制片人制作的那些参差不齐的作品[13]，斯皮尔伯格更愿意鼓励徒弟们模仿自己的作品，而不是表达他们个人的构思。
他甚至没有像B级片之王罗杰·科曼那样，在徒弟中哪怕培养出一半的一流人才。
斯皮尔伯格或许只培养出了罗伯特·泽米吉斯这么一位天才创作型电影人，另外乔·丹特也算是一位一流的电影导演，但他的大多数弟子默默无闻。
难道斯皮尔伯格害怕创造真正的竞争者？安培林娱乐偶然与几位大导演合作拍摄了一些制作精良的杰作，例如马丁·斯科塞斯的《恐怖角》（1991）、彼得·博格丹诺维奇的《大人别出声》（1992），以及克林特·伊斯特伍德的《廊桥遗梦》（1995），却都不是那些导演的代表作。
其实，包括《恐怖角》和《廊桥遗梦》在内，这些安培林娱乐出品的电影，都是斯皮尔伯格之前认真考虑过亲自执导的项目，但最终他对这些项目失去了兴趣。
还有一次，斯皮尔伯格偶然出手帮助了某位作品给了自己灵感的传奇导演。
1990年，他和乔治·卢卡斯从华纳兄弟那里，为日本大师黑泽明执导的电影《梦》获得了资金和发行支持。
但1985年，当快走到生命尽头的奥逊·威尔斯邀请斯皮尔伯格和艾米·欧文，在西好莱坞的小酒馆共进午餐时，却没能得到这样的支持。
威尔斯希望斯皮尔伯格能够赞助他停滞已久的项目《大厦将倾》。
在这部电影中，欧文同意扮演威尔斯的第一任妻子。
而就在几个月前，斯皮尔伯格花费60500美元买下了电影《公民凯恩》中的“玫瑰花蕾”
雪橇，将其作为“电影质量的象征。
当你看到‘玫瑰花蕾’，就不会想到源源不断的收入、拍不完的续集和不断的翻拍。
这激励着我们这一代人制作最好的电影”
。
斯皮尔伯格并未给威尔斯的《大厦将倾》提供帮助，却把午餐的大部分时间用来询问有关《公民凯恩》的问题。
“为什么我就不能导演一集《惊异传奇》？”
后来威尔斯[14]疑惑说，“其他所有人都在拍《惊异传奇》。”
《惊异传奇》承载着斯皮尔伯格“很多灵光一现却无法被搬上银幕的创意。
如果我不想个办法把它们拍出来，它们就会在我的脑海中游**，让我的生活不得安宁”
。
“这个男人是故事灵感的源泉，”
《惊异传奇》第二季的剧本编审彼得·Z.奥尔顿说，“当我第一次加入这个节目，他们给了我整整一活页本的故事创意。
当我读完四分之一时，才意识到这些都来自斯皮尔伯格。
我拿到的那本笔记本大约有3英寸厚。
人们让我描述史蒂文时，我会说：‘他就是那种让人觉得肯定是喝了4杯咖啡的人，那就是他。
’工作就是他的乐趣所在。
哪怕做无酵饼[15]，他都可以从早上七点一直做到晚上九十点。
他说的话，有10%到15%都是无稽之谈，有50%能够发人深省，还有20%是极其精彩的发言。
如果你等得足够久，就一定会等到他的奇思妙想。”
1985年秋天，伴随着大力宣传和极大的期待，NBC电视台高调推出的《惊异传奇》被吹捧为《阴阳魔界》和《希区柯克悬念故事集》的结合体，融合了斯皮尔伯格的视觉创意。
这部斯皮尔伯格的选集剧，集合了品质不一的奇幻故事和他无厘头的怪想法，就像他之前冒险尝试的大多数电视作品一样，很快被人们评价为制作成本昂贵、令人尴尬且无趣的节目。
1994年，斯皮尔伯格终于以精彩纷呈的医疗剧集《急诊室的故事》收获一片好评。
考虑到《惊异传奇》并不是很吸引观众，奥尔顿提出了这样的理论：“人们看电视时，期待的是贯穿始终的角色。
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