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’飞行翼模型就在那儿。
他说：‘哦，这是什么？’他拿起飞行翼模型，就像他根本不知道这是飞行翼一样。
这模型有四个引擎，两侧各有两个。
他说‘好极了’——乔治总喜欢说短句子——‘这很棒，看起来很厉害。
’接着他将两扇机翼的末端折断，两边各拿掉一个引擎。
他说：‘如果只有这么大，我们能省多少钱？’”
仅仅这一个动作，他们就省下了25万美元。
这部电影的成本刚好在预算的2040万美元之下（40万美元是作为哈里森·福特的片酬加上去的），拍摄日程也正是之前秘密商定的73天。
不管《法柜奇兵》多么生动有趣，斯皮尔伯格为“康复”
所付出的代价却是一部没有灵魂、非个人化的电影。
他重新树立起职业声望意味着在艺术上后退一步，这一后撤得到了好莱坞和公众的慷慨赞许。
凭借3.63亿美元的全球总票房，《法柜奇兵》成了1981年的票房冠军，也是派拉蒙影业历史上票房最高的电影[33]。
斯皮尔伯格凭借这部影片第二次提名奥斯卡最佳导演，而这部影片一共提名8项奥斯卡奖项。
尽管斯皮尔伯格最后没有获奖，但这部电影荣获5项奥斯卡奖，均为技术类奖项。
斯皮尔伯格总担心商业上可能的失败，总想取悦最广大的观众，这在20世纪80年代的大部分时间里继续激励着他。
他总是间歇性地涉足新兴的创作领域，随后又退回更安全、模仿性的东西。
当这些公式化的努力获得了巨大的商业成功时，斯皮伯格发现自己越来越受困于满足观众的狭隘期望。
其更有野心、更具争议的作品所受到的批评，也会反过来受到这些期望的影响。
当他因错误的原因被表扬时，也不再争取去做正确的事。
许多影评人对斯皮尔伯格凭借《法柜奇兵》回归表示欣喜，这部电影提倡远离复杂，回归简单的老式好莱坞乐趣。
“‘将帽子抛向空中、将心提到嗓子眼儿’又重新出现在电影中”
，《洛杉矶时报》的希拉·本森赞扬这部电影“毫不装腔作势”
。
但其成功所包含的内在暗示令一些影评人感到不安。
罗伯特·阿萨希纳在《新领袖》（TheNewLeader）上写道：“《法柜奇兵》甚少涉及社会整体，更多的还是关于好莱坞。
而好莱坞近期似乎一直有一种错觉，认为当今的电影观众都是些目不识丁的青少年，分不清漫画书的好坏。
更糟糕的是，也许现在的电影制作者并不比他们心目中最愚蠢的观众聪明多少。”
斯皮尔伯格感觉自己执导《法柜奇兵》时在“扮演一个角色”
，“我是摄影机背后的印第安纳·琼斯。
我觉得我没必要去拍一部杰作，不必每个镜头都要让大卫·里恩引以为傲。”
“这种忧郁的承认似乎揭示了他对摄影机的风险性的认识……他在《法柜奇兵》合作中展现出的雇用熟练工的一面”
，维多利亚·根格在《电影评论》（Filment）中写道，“印第安纳这个受雇于组织的冒险者角色有点像（导演的）自画像，带点虚荣，也有点自我厌恶……但如果《法柜奇兵》代表了他对这类题材的处理方法，那么现在只有奇迹能挽救他。”
[1] 基督教科学派（TheSce），是基督教新教的一个边缘教派。
该派因认为物质是虚幻的，疾病只能依靠调整精神来治疗。
——译者注
[2] 罗伯特·马克威治（RobertMarkowitz），美国导演，主要代表作包括《塔斯克基飞行员》和《了不起的盖茨比》（2000）等。
——译者注
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