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史蒂文听得进意见。
我的意思是，我提了很多建议，有的被他采纳，有的没有……史蒂文拍电影前会做大量准备工作，他非常有条理。”
卢卡斯在16周的拍摄日程中有5周都忙于“解决问题”
。
尽管他在突尼斯的外景地导演了一些替补镜头，但其影响力并不明显，毫无疑问斯皮尔伯格才是指挥者。
卢卡斯作为监制的主要工作都集中在前期和后期制作上。
卢卡斯相信，只要精心准备，再加上过硬的剧本，斯皮尔伯格的超支倾向是可以控制的。
“《一九四一》给他带来了很多负面报道，”
卢卡斯说，“那些报道给他造成了很大的伤害，但他导演得很棒。”
卢卡斯可以对斯皮尔伯格说“不”
，而斯皮尔伯格因为《一九四一》变得更为谦卑，学会了倾听。
当他们出现分歧时，卢卡斯会说：“好吧，这是你的电影，如果观众不喜欢，他们会怪到你头上。”
于是斯皮尔伯格会选择让步，他会开玩笑说：“好吧，但是我要告诉他们是你让我这么做的。”
卢卡斯还为斯皮尔伯格提供了一流的英国团队和后勤人员，其中许多人都曾参与《星球大战》和《星球大战：帝国反击战》的摄制。
《法柜奇兵》的大部分镜头都是在卢卡斯之前拍过电影的取景地拍摄的，包括位于突尼斯的所谓“星战峡谷”
和位于英格兰伯翰姆伍德的百代-埃尔斯特里摄影棚，其他取景地还包括法国、夏威夷，以及加州的长滩。
伦敦地区之所以被选为电影拍摄基地，一是出于成本考虑，同时因为那里远离好莱坞，可以让工作人员对这个项目保密，当年斯皮尔伯格选择亚拉巴马州作为《第三类接触》的大本营也是出于同样的考虑。
斯皮尔伯格要求聘请弗兰克·马歇尔担任《法柜奇兵》的制片人。
马歇尔在1974年通过弗娜·菲尔兹认识了斯皮尔伯格，当时他是彼得·博格丹诺维奇的助理制片人，擅长在满足导演需求的同时，尽量节省开支。
马歇尔回忆斯皮尔伯格“正在寻找一个能保护他不受制片厂环境影响的人……站在他那边和他同心协力而不是和他对着干的人……他想要一个可以为电影节约成本、保持片场良好势头的制片人……而这正是我的行事方式”
。
马歇尔未来的妻子凯瑟琳·肯尼迪曾在《法柜奇兵》中与斯皮尔伯格密切合作，肯尼迪和马歇尔后来成为斯皮尔伯格在整个20世纪80年代职业生涯中最为重要的合作伙伴。
他们在那个时期担任了斯皮尔伯格大部分电影的制片人，并在1984年共同创立了安培林娱乐制片公司。
凯瑟琳·肯尼迪先前是圣迭戈的一名电视脱口秀节目制作人，后来作为约翰·米利厄斯的助手参与了《一九四一》的前期制作，并由此进入电影行业。
3个星期后，她被要求帮助斯皮尔伯格整理电影的特效设计方案。
到了导演家，她发现斯皮尔伯格：“仅有的几张纸、信封背面、报纸上端的留白，甚至任何手边能弄到的东西上，全都是他记下的笔记、摄影机的镜头构思和随手画的图样。
他说：‘看看这些，你能理出个头绪吗？……我唯一想到的是，我不能在这儿工作，否则他会发现我不会打字。
所以我把所有的东西都收起来，带回了办公室。
我全身心投入其中，没日没夜地想，从头到尾把那些图样重新画了一遍，给他打了好几次电话，确认一些我不明白的事情。
最后我做出了一些小册子，在他进来之前将册子堆在他桌上。
“他被惊呆了。
我觉得自己的做法很正常，但不管出于什么原因，他以前从来没让别人这样帮他整理过东西。
从那以后，他会给我安排一些琐碎的工作，这些都是他需要我细心处理的事。”
在为《法柜奇兵》工作时，她“没想过拍完这部电影之后自己的下一步计划。
当史蒂文请我去帮他制作他的下一部电影，也就是后来的《E.T.外星人》时，我很震惊。
这让我措手不及，但我想这是因为他对我办事很放心。
他已经开始依赖我帮他做事，而这基本上就是制片人的职责。”
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