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“我想，我当时感觉很糟。
我一直在努力写剧本，以前从未有过这样的经历。
我不喜欢重写，我不会为了别人的突发奇想而写作。
我找到乔治并对他说：‘你还是找别人来干这份工作吧。
这些想法对我来说太疯狂了。
这不是我们最开始想写的故事。
’乔治告诉我：‘在这个阶段，史蒂文总是会冒出很多想法，但等到开拍时，很多想法就被抛弃了。
你等着瞧吧。
’我把史蒂文的一些想法写进了剧本，还说服了他放弃了另一些。
他们总是跟我开玩笑说：‘哦，就算你不写，我们也要把这些拍进电影里。
’他们在北非时给我发了一张照片，照片里史蒂文、凯伦·艾伦和哈里森·福特都坐在打字机前。”
最严重的分歧是福特这个角色。
卢卡斯最初将印第安纳定位成詹姆斯·邦德式的花花公子，利用考古探险来维持其奢侈的生活方式，但遭到斯皮尔伯格、卡斯丹和福特的反对。
“我觉得，”
卡斯丹说，“印第安纳·琼斯的双重身份（教授和冒险家）已经让这个人物足够复杂，无需添加花花公子的设定。”
在卢卡斯的坚持下，卡斯丹写了一幕琼斯身穿燕尾服和金发女郎在家中约会的情节。
但是斯皮尔伯格成功地说服大家不要拍这个场景[30]。
斯皮尔伯格想走另一个极端，他认为印第安纳很像约翰·休斯顿《碧血金沙》里的弗雷德·C.多布斯（亨弗莱·鲍嘉饰）。
那是个无耻的流浪汉，导演于是建议将印第安纳塑造成生活糜烂的酒鬼。
卢卡斯坚决反对这个想法，斯皮尔伯格最终还是将角色塑造得足够坚韧，和印第安纳乡绅的、学术的一面形成了有趣的对比。
“最初的想法，”
卡斯丹说，“是先让印第安纳对自己从纯粹的考古学家堕落成盗墓贼更感痛苦。
这是乔治的主意，乔治说寻找约柜的主角形象应该‘有点阴暗’，在剧本初稿中阴暗的那面更为明显。
史蒂文也很喜欢这个想法，但是随着剧本的多次修改，阴暗的那面渐渐消失，印第安纳变得越来越像动作片中的标准人物。
商业上的妥协无疑是人物形象不够立体的主要原因。
卢卡斯和斯皮尔伯格想拍一部勇往直前、大胆无畏、在道德问题上毫不模棱两可的影片。
但既然《法柜奇兵》不是20世纪30年代的电视剧，而是一部后现代主义的电影，那么至少应该带有一定复杂性。
斯皮尔伯格声称，印第安纳“不是扁平的英雄，而是有着普通弱点的平凡人”
。
尽管福特勇敢地尝试通过印第安纳阴郁、厌世的行为，暗示出这些弱点，但印第安纳仍然是个未成型的角色，和过去电视剧中的任何硬汉英雄一样，是人为塑造的。
印第安纳的两面从来没有合成一个整体。
作为一位热爱冒险和以身犯险的学者，印第安纳为达目的会不择手段。
他抢夺第三世界的文化成果，像殖民时代的雇佣兵一样肆意杀戮原住民。
然而，当代世界的观众还是被巧妙操纵了，对这个残酷无情的人物抱以认同，甚至将其奉为英雄。
影片从犬儒主义的角度挖掘出纯粹的内心刺激感，却以半开玩笑的方式对印第安纳的暴力和贪婪一笔带过，来麻醉观众的道德感。
斯皮尔伯格和福特为了缩短拍摄时间而在外景地临时凑合的笑料——印第安纳掏出手枪打倒挥舞着剑的阿拉伯人。
“很受欢迎却让我苦恼，”
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