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去年12月，他曾在洛杉矶短暂逗留，尽管遇到了“奇怪的恐慌事件”
，听到了一些“疯狂、滑稽与荒诞”
的传言说危险迫在眉睫，但在此期间没有发生民众骚乱。
现实中，除了这位将军观看《小飞象》的华盛顿影院外，也没有发生任何**。
从孤立的角度来看，《一九四一》中史迪威泪眼汪汪地看着被囚禁的母象爱抚小象的场景，采用了一种奇异而迷人的表现手法，饱含着孩子般的柔软，唤起了战争时期娱乐带来的慰藉力量。
但是，史迪威擅离职守这一不言而喻的暗示（毫无疑问是无意的）使得这个历史人物显得毫无意义，同时也削弱了斯塔克对该角色的美化，毕竟这是影片中为数不多神志正常的人物。
史迪威这个角色最早给了约翰·韦恩。
他读了剧本，“花了一个小时试图劝我不要导演这片子，”
斯皮尔伯格回忆，“你太让我惊讶了，”
韦恩告诉他，“我原以为你作为美国人，会拍一部电影来纪念二战。
这片子却是对那段记忆的亵渎。”
另外一位保守派偶像演员查尔顿·赫斯顿，出于同样的原因放弃了这部电影。
“我从来没有把《一九四一》看作一部反美电影，”
斯皮尔伯格坚称，“如果本着幽默精神，时不时往自由女神像脸上扔个馅饼又有什么错呢？”
斯皮尔伯格还曾把这个角色推荐给了传奇B级片导演塞缪尔·富勒，富勒在二战时当过步兵。
但是富勒拒绝了，因为觉得自己和史迪威长得一点也不像。
最终，斯皮尔伯格让富勒出演叼着雪茄坐在指挥部里的南加州截击机指挥部指挥官，并开始在橡树射击俱乐部的朋友中进一步寻找史迪威的合适人选，然后发现罗伯特·斯塔克剪了军人头，戴上金丝眼镜化上淡妆后，竟然酷似“酸醋乔”
[13]。
当他们在洛杉矶市中心的影院拍摄史迪威观看《小飞象》的场景时，斯皮尔伯格问斯塔克是否需要眼药水来帮助自己拍哭戏。
“我记得《小飞象》，那是部伟大的电影。”
斯塔克回答，“我观看《小飞象》时，不表演就能自然地流泪。”
“我想让这个场景为鲍勃而拍!”
斯皮尔伯格喊道，“开始!”
“史蒂文确保我周围都有布景。”
斯塔克回忆说，“他不会说：‘好吧，你应该对什么什么做出反应……’我记得自己第一次演电影时和迪安娜·德宾搭档，那里有一块黑板，他们会指着黑板说：‘她在那儿，她很漂亮!’但当我看着《小飞象》眼泪夺眶而出时，斯皮尔伯格直接用一台巨型摄影机和所有那些不可思议的设备拍摄着，但他没有被摄影机牵着走。
史蒂文一遍就过!我简直不敢相信，他有着非凡的自信。
我以前从来没有这样演过电影，没有保险也没有保护。
我想：‘这家伙知道自己想要什么。
非常好!’”
斯塔克补充道：“但如果你想知道真相，我其实从来没有完全理解剧本。
这剧本真的很奇怪，非常怪。”
出于对《疯狂》杂志上“我们最想看的场景”
的喜爱，斯皮尔伯格在《一九四一》中对二战经典电影的爱国狂热进行了不敬的即兴重演。
在更深层的主题上，《一九四一》的剧本是对《第三类接触》疯狂又滑稽的倒置。
《第三类接触》讽刺地描绘了一群心胸狭隘的美国百姓，克服了对外星人入侵和不明飞行物的恐惧，揭露出斯皮尔伯格迄今为止一直被掩盖的谩骂意识。
尽管斯皮尔伯格更愿意在《一九四一》发行时，愚蠢地将其描述成“对偏执的狂欢”
，暗示出他在探索电影主题时的混乱意图。
他一如既往地对外来者致以最为深切、最具颠覆性的同情。
日裔美国人的缺席引人注目，而日本潜艇指挥官三田村（三船敏郎饰，曾出演《七武士》以及其他多部黑泽明经典电影的主角）被塑造成一位身份尊贵、声望显赫，却对军队荣誉认知狭隘的人（很庆幸斯皮尔伯格最终没有让约翰·贝鲁什扮演这个角色）。
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