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艾米也一样，很快便因为史蒂文一心只顾事业而感到失望。
“史蒂文不太会处理一定程度的亲密关系。”
与他长期合作的制片人凯瑟琳·肯尼迪说，“一旦他与人亲密到某个程度，这种关系就开始破裂，我认为史蒂文总是不善于表达自己的感受。
他无法信任别人，这给他带来了一定程度的孤独感。
但我也觉得，这是因为他有时只想独处，想躲进某个创造性的、静态的世界，而不是和真实的世界、真实的人打交道。”
在拍摄《第三类接触》时，史蒂文公开承认，自己除了“吃饭、拍电影、计划第二天的拍摄、睡觉和忘掉女人之外”
，没时间做任何事情。
那年夏天，艾米去莫比尔的外景地探班时，史蒂文向茱莉亚·菲利普斯吐露了心声：“我真希望她没来。
她哭个不停，而我一直想说：‘你不明白吗？我在忙我的电影。
’”
在《第三类接触》中获得个人顿悟后，斯皮尔伯格考虑过几个项目，包括与编剧杰弗里·费斯金为20世纪福克斯制作一部海盗电影。
斯皮尔伯格将其描述为一部遵循“埃罗尔·弗林[3]老传统”
的16世纪动作片，关于一个女人和两个同父异母兄弟的三角恋，兄弟俩一个是农民，另一个则是贵族。
1976年环球影业的海盗电影《恃强凌弱》（Swashbuckler）遭遇滑铁卢后，他放弃了这个项目。
斯皮尔伯格还差一点就执导了一部关于黑人联盟棒球运动员的喜剧电影《宾果长途跋涉全明星&赛车之王》（TheBingAll-StarsandMs）。
这部摩城—环球影业合作的电影，改编自1973年威廉·布拉什勒的小说，剧本由《横冲直撞大逃亡》的编剧哈尔·巴尔伍德和马修·罗宾斯操刀。
原定导演马克·里德尔因为不满意当前的预算而弃拍。
环球影业将斯皮尔伯格推荐给摩城，当时他正在进行《大白鲨》的后期制作。
斯皮尔伯格对这个项目很感兴趣，但制片人罗伯·科恩解释说：“问题在于离《大白鲨》的首映越来越近，史蒂文也越来越忙。
我们打算一个月内就开拍，但有一大堆事情要做。
我们不能推迟拍摄计划，因为和詹姆斯·厄尔·琼斯签的是违约就得赔款的合同，所以只好找其他导演。”
接替斯皮尔伯格的是另一位前环球电视导演约翰·巴德汉姆。
斯皮尔伯格少年时期对《阴阳魔界》甚是痴迷，因此又对威廉·高德曼的小说《魔法》（Magic）产生了浓厚兴趣。
这部小说讲述了一位腹语表演者被木偶控制的恐怖故事，让人想起《阴阳魔界》中1962年克里夫·罗伯森主演的《木偶惊魂》那一集，以及1945年英国惊悚片《死亡之夜》中迈克尔·雷德格拉夫演的那段戏。
在联艺公司宣布理查德·阿滕伯勒执导《魔法》之前，斯皮尔伯格对此项目觊觎已久。
“我曾和罗伯特·德尼罗谈过让他来演安东尼·霍普金斯弃演的那个角色，”
斯皮尔伯格回忆说，“……我已经想好了那部电影该怎么拍，我觉得拍出来一定很不错。
一年过去了，这部电影终于在影院上映（1978），我看了片子后觉得，当时要是我来导演这部电影，肯定拍得没有现在这么好。”
斯皮尔伯格还考虑过执导一部由雷金纳德·罗斯制片的电视直播剧《十二怒汉》（TwelveAngryMen），其中既有男演员也有女演员。
《十二怒汉》原本是一出与陪审团有关的戏剧，斯皮尔伯格在萨拉托加高中的最后一年，参与了其改编的同名舞台剧。
戏剧版于1954年首次在哥伦比亚广播公司的“第一演播室”
系列节目中直播播出，并于1957年被导演西德尼·吕美特改编为电影《十二怒汉》。
然而，斯皮尔伯格最后还是决定与两位以“社会责任”
为座右铭的年轻喜剧作家合作。
1973年，南加州大学电影学院的某个班级到访环球影业，观看《横冲直撞大逃亡》发行前的试映。
随后，学生电影人罗伯特·泽米吉斯邀请斯皮尔伯格观看他导演的黑色喜剧《荣誉战场》，影片讲述了一个刚出院的精神病人由于对美国社会日常暴力的耳濡目染而暴怒杀人的故事。
“我的天哪，一个电影专业的学生在二十出头能拍出这样的电影!有警车，有暴乱，有一大堆疯狂的角色，还是在没有资金支持的情况下，这真是太了不起了……足以配得上埃尔默·伯恩斯坦[4]给《大逃亡》所作的配乐。”
斯皮尔伯格后来说，“我看了那部电影后说：‘这人真值得一看。
’”
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