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卡赞金回忆，“我们会讨论《法柜奇兵》，当时我们还没有得到他将导演这部电影的坚定承诺。
我们甚至已经开始寻找或是考虑其他导演，因为他迟迟没有答应。
直到电影开拍前最后一刻，他才给了准话，当时我们说：‘好了，伙计们，大约3周就要开始前期制作了，我们准备好了，是吗？’史蒂文喜欢这个项目，但他还有一大堆事情要做。”
“如果我能变成梦想中的人物，”
卢卡斯曾说，“我就要变成印第安纳·琼斯。”
印第安纳·琼斯这个角色完美结合了考古学家、雇佣兵和花花公子。
是那种聪明的、书呆子气的孩子，看完周六午后场的冒险电视连续剧后，会创造出来的英雄化身。
卢卡斯和斯皮尔伯格在发现他们对20世纪三四十年代的电视连续剧怀有相同的怀旧情绪后，决定合作《法柜奇兵》。
给他们带来灵感的电视剧包括《飞侠哥顿：征服宇宙》《海岸警卫队的唐·温斯洛》《黑鹰》和《突击队员科迪》。
这些赤手空拳的冒险故事勾勒出善恶分明的世界，不间断的动作场面取代了拍给成年人看的电影中情感复杂的对白和矫揉造作的桥段。
对于两位固守男孩子气行为和视角，但又不安地意识到自己不再是男孩的电影人来说，成年的责任让他们日益烦恼，而这种回归是对烦恼的诱人回应。
在20世纪70年代早期，卢卡斯就列出了4个故事大纲，均以一位“声名狼藉的考古学家”
为主角。
这位考古学家头戴20世纪30年代风格的软呢帽，手拿皮鞭，如同佐罗[23]和拉什·拉鲁[24]。
这个角色的名字“印第安纳”
取自卢卡斯妻子玛西亚的阿拉斯加雪橇犬。
印第安纳还具有卢卡斯所说的“加里·格兰特[25]的那一面”
，喜欢戴大礼帽，穿燕尾服，喜欢和性感的金发女郎悠闲地喝香槟。
卢卡斯找到的第一位导演是同为旧金山湾区电影人的菲利普·考夫曼，他提议往故事中引入一个更沉重的主题，让印第安纳去找寻希伯来法中失落的约柜，那个神圣的柜子里存放着十诫石板的残片。
“我小时候在芝加哥拜访过一位老博士，他痴迷于失落约柜的传奇力量，”
考夫曼回忆，“还有一些记载希特勒寻找神秘物品的书，希特勒相信这些东西会让他变得无所不能。”
印第安纳寻找带有超凡精神意义的传奇圣物，源于卢卡斯本人对神话和超自然现象的强烈兴趣，这种兴趣也是《星球大战》传奇故事的核心。
卢卡斯从小既是卫理公会教徒又是路德教徒，因此《法柜奇兵》中的犹太神秘主义元素可能与他无关。
1974年，考夫曼放下《法柜奇兵》转而着手另一部电影。
3年后，斯皮尔伯格对这个搁置的想法表示了兴趣，卢卡斯随即将考夫曼踢出了这个项目。
考夫曼的律师们不顾卢卡斯最初的反对，坚持让自己的当事人与卢卡斯共享故事的创作署名权。
当他们离开放映室时，卢卡斯说：“25年后，这些事早都烟消云散了。”
当时斯皮尔伯格的商业实用主义很快再度回归，“我怎么会对这么糟糕的电影如此痴迷呢？我对自己说：‘天哪，如果连我都对这部片子这么感兴趣，岂不是更容易让孩子们对同样的东西感兴趣？他们只会比我更感兴趣。
’”
环球影业在1977年底买下劳伦斯·卡斯丹的原创剧本《天南地北一线牵》，并将剧本交给斯皮尔伯格，当时卡斯丹正在洛杉矶的一家广告服务公司写电视广告。
作为霍华德·霍克斯[26]电影的狂热粉丝，卡斯丹的《天南地北一线牵》就像《育婴奇谭》和《女友礼拜五》一样，秉承了霍克斯聪明、时髦、理智的浪漫喜剧精神。
故事将一位邋遢的大城市报刊专栏作家和一位隐居的鸟类学家配对，在荒野中进行人物性格侧写。
斯皮尔伯格说当时买下剧本是打算自己执导，但正如卡斯丹所说：“史蒂文买下了一切，他拥有一切。
他张口说的第一句话总是‘我可能会导这部戏’。
他和我就此谈了大约10分钟。”
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