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观众们拍手叫好，但并不是你放完史蒂文的电影后所期待的那种雷鸣般的掌声。
我认为观众的期望还是高于银幕上的呈现。”
试映结束后，希德·谢恩伯格在大厅里一把搂住斯皮尔伯格说：“我觉得这部烂片里藏着部好电影，藏着部很好的电影，我们应该去找出它。”
“其他哥伦比亚和环球的高管们，”
斯皮尔伯格回忆说，“甚至都不想和我说话。”
这位导演当即愤怒地表示，那次试映给了自己一次深刻教训：“我知道以后决不能邀请哥伦比亚和环球的高管还有营销人员参加试映，应该让他们留在家里观看电视上的《拉文和雪莉》（LavernandShirley）。
我自己会预先评价影片并做出改进。”
斯皮尔伯格知道，影评人和他的好莱坞同事们“都埋伏着，等着把我撕成碎片”
。
于是没有出席在好莱坞圆顶影院举行的要命的首映。
相反，他带着艾米·欧文去了日本度假，在那里他不必面对第一波的毁灭性评论。
比如查尔斯·查普林在《洛杉矶时报》上的《斯皮尔伯格的珍珠港》一文中将《一九四一》描述成“自上次大面积石油泄漏以来最大的浪费”
。
一向温和的查普林表现出罕见的愤怒：“《一九四一》的特点就是永恒的犬儒主义，然而，并非出于深思熟虑后对世界愚蠢行为的蔑视，而是出于对拼接电影胶片以外任何事物的明显漠视和回避。
影片提供了一种虚无主义，不是基于被压抑的愤怒，而是基于对价值观的傲慢漠视。”
《洛杉矶先驱考察家报》的迈克尔·斯拉格以更为严厉的措辞称“这部电影将永远臭名昭著……《一九四一》不只是对某个特定种族、性别或时代的诋毁——它让战争和所有的人性对立。”
斯皮尔伯格后来抱怨说：“就像那些评论家认为我是阿道夫·艾希曼。”
[19]以任何一种评判标准来看，对这部电影的攻击都是言之有理的。
但有些影评人的极端恶评只是出于幸灾乐祸，希望看到这位年少成名的导演得到应有的报应。
“也许《一九四一》最终会迫使人们重新评判这个‘神童’，”
斯蒂芬·法伯在《新西部》（）上写道，在20世纪70年代席卷好莱坞的“幼稚崇拜”
中，“《一九四一》是迄今为止强加给公众的最骇人听闻的‘青少年作品’。”
斯皮尔伯格忍不住用了导演们最喜欢的借口，把责任推给编剧们。
他告诉《纽约时报》：“编剧抓住了我的软肋……我将用我的余生与这部电影划清界限。”
就像之前他公开诋毁彼得·本奇利对《大白鲨》原始素材的贡献后所做的那样，斯皮尔伯格“走到我们中间，乞求我们的原谅”
，盖尔回忆，“他要接受某个杂志的采访，说自己会把整部电影的失败归咎于我们，并（暗示）说‘是这些编剧连哄带骗地让我导演了这部电影’”
。
1977年，当乔治·卢卡斯第一次告诉斯皮尔伯格关于一位勇敢无畏却有点声名狼藉的考古学家寻找失落约柜的故事时，斯皮尔伯格被其中纯粹的乐趣深深吸引，他终有机会“在没有重武器装备的条件下拍一部007电影”
。
但1980年6月，当他开始拍摄《夺宝奇兵1：法柜奇兵》（后文简称《法柜奇兵》）时，斯皮尔伯格有了更紧迫的任务。
“要弥补《一九四一》《第三类接触》和《大白鲨》的不足”
，他必须证明自己“可以负责任地用相对合适的预算制作一部看起来比实际更贵的电影”
。
后来为安培林娱乐制作了3部电影的制片人迈克尔·芬尼尔回忆，斯皮尔伯格“惯于说他在《一九四一》后获得了重生”
。
资深电影行业分析师A.D.莫菲指出，斯皮尔伯格为保守且高度自律的制片人卢卡斯工作时，将《法柜奇兵》当作职业生涯“康复”
的一种方式。
1979年秋天《法柜奇兵》进入前期制作，卢卡斯因为《星球大战》攀上事业顶峰，并正在忙于续集《星球大战2：帝国反击战》。
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