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伯曼的助理大卫·艾尔斯说，“但他胆子够大。
他愿意尝试有助于电影拍摄的一切办法……有一次，摄影机机架在移动摄影车上，斯皮尔伯格推着它到处跑，在一群技术人员中进进出出，人们都吓得立马跳开——就像外星人的主观视角一样。
他还让他们打开一罐可口可乐，汽水喷得到处都是。
他有很多疯狂想法。”
剧本要求外星人“像在玩具厂里自由玩耍的孩子一样”
，在一群科学家中间飞来飞去，用他们细长而柔软的手指好奇地抚弄德莱福斯、特吕弗、海尼克等人。
从詹森的设计图来看，对于一部想要把外星人描绘成善良、优雅生物的电影来说，这样的场景可能太过怪异或可怕。
但斯皮尔伯格最担心的是，此类扩展场景将外星人“刻画得近乎荒谬”
，“可能会破坏我原本希望达到的可信度”
。
“当着特吕弗的面做导演，”
斯皮尔伯格说，“就像是当着雷诺阿[7]的面画简笔画一样。”
特吕弗是斯皮尔伯格进入电影行业后最欣赏的导演之一。
这位法国电影人对斯皮尔伯格作品的影响，或许比他童年时代仰慕的大师希区柯克和大卫·里恩更为持久和普遍。
在加州大学长滩分校上学期间，斯皮尔伯格在艺术影院研究过许多特吕弗的电影，比如《射杀钢琴师》《朱尔与吉姆》和《偷吻》，从其中浪漫的抒情风格、震撼人心的画面，以及诙谐幽默与醇厚情感的优雅融合中汲取灵感。
特吕弗在《日以作夜》中对电影拍摄集体过程的颂扬是让这部影片成为“所有特吕弗电影中让我最有亲切感的一部”
，斯皮尔伯格回忆说，“……《日以作夜》让你了解特吕弗是什么。
他就是电影。”
斯皮尔伯格觉得，他们性情上最相近的是都很喜欢“与孩子或像孩子一样的成年人共事……弗朗索瓦·特吕弗的内心里仍然有个孩子。
看到他在其电影《野孩子》和《日以作夜》中的表演，我看到了那个孩子……那正是我希望赋予克劳德·拉康姆（特吕弗在《第三类接触》中所扮演的角色）的精神。”
即便如此，斯皮尔伯格在联系他之前依然有所迟疑。
“我不想听到特吕弗对我说不，”
他解释说，“我不想让他觉得‘我想让你当演员’是在侮辱他。”
但是在考虑了热拉尔·德帕迪厄、菲利普·努瓦雷、让-路易·特兰蒂尼昂和利诺·文图拉等欧洲演员之后，斯皮尔伯格终于鼓起勇气拨通了特吕弗巴黎住宅的电话。
“史蒂文吸引了我，”
特吕弗回忆道，“我了解他的作品。
我对他很有信心。
当他在法国打电话给我，说他特别为我写了这个角色时，我觉得他是在开玩笑。
我猜他以为我会说英语。”
特吕弗反对说：“我不是演员，我只会演我自己。”
“但这正是我想要的。”
斯皮尔伯格向他保证。
《第三类接触》片场无尽的等待激怒了特吕弗，他觉得自己失去了兴趣，迫不及待地想要回去拍摄自己的电影。
在怀俄明拍摄期间的某天，他在女演员特瑞·加尔面前大声抱怨：“他们刚刚用直升机拍的那场戏就花费了25万美元，有这钱我都能拍一部电影了，而且他们还拍了两遍!”
但这段经历也帮助他理解了演员们在拍电影时为何“气氛会既充满火药味又亲密”
。
拍戏间隙服装、发型和化妆各部门的事无巨细的打扰和纵容，演员“又重新变得像婴儿一样听话”
，他沉思着说，一个更让人清醒的发现是“每个人都背着导演说了许多坏话”
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