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也许我不会让这对逃亡的夫妇出镜，只能在警方的广播里听到他们的声音，或是从望远镜看到远处的三个人影。
因为我不认为执法机构在《横冲直撞大逃亡》中得到了公平对待……至于电影的后半部分，全部故事都将在车内展开，让观众看到这些人是多么天真和愚蠢，以及他们的目的是多么渺茫和无聊。”
这种简单的翻拍也许会在票房上更成功，但那就不是斯皮尔伯格的电影了。
导演的复合视角会让观众体验到不同的人类情感变化，这种变化是广泛而微妙的。
斯皮尔伯格在1973年3月下旬完成了拍摄，比55天的拍摄计划多了5天。
制片经理比尔·吉尔摩说，所有的延误都可以归咎于天气和冬季日照时间的缩短。
那年夏天，斯皮尔伯格与爱德华·阿布罗姆斯和维尔纳·菲尔兹共同完成了影片的剪辑工作，并于9月10日完成了后期制作。
《横冲直撞大逃亡》的配乐是后来成为斯皮尔伯格创作团队固定成员的约翰·威廉姆斯第一次为斯皮尔伯格工作。
斯皮尔伯格此前非常欣赏威廉姆斯为马克·雷戴尔的两部影片《华丽冒险》和《牛仔》所创作的“美妙的美式音乐”
。
“当我听到这两首音乐，我觉得一定要寻回这种遗失已久的老电影交响乐的现代遗产……我的第一部电影一定要配上真正的阿隆·科普兰[21]式的音乐。
我想雇一个大型的弦乐团用80架乐器来配乐。
但约翰礼貌地拒绝了，并提出这部片子只用口琴和一个小型弦乐团便已足够”
。
1973年秋天，电影已经做好了首次公映的准备。
“制片厂对《横冲直撞大逃亡》很满意。”
经验丰富的环球影业宣发人员欧林·博斯坦回忆说，“斯皮尔伯格没有在这片子上使自己的才能锋芒毕露，他是一个成熟的天才。”
“你无法相信我们内部对这部片子的评价多么高，”
监制比尔·吉尔摩说，“这片子在那个时代简直太具创新性了，太激动人心了，我们都觉得这部影片会横扫奥斯卡。”
《横冲直撞大逃亡》与彼得·博格丹诺维奇以大萧条时期为背景的喜剧《纸月亮》一同，在加州北部城市圣何塞举行了联票制预映，这里与斯皮尔伯格以前的故乡萨拉托加相邻。
斯皮尔伯格与扎努克、布朗、吉尔摩、巴伍德、罗宾斯和环球影业的高管代表团一同出席了放映。
“观众喜欢前半部分，”
吉尔摩回忆说，“小妞歌蒂·韩跟两个蠢货（克鲁和斯莱德警官）搅和在一起，这部分是玩笑般的闹剧。
但当两名狙击手出现在镜头中时——我们请了两名真正的得州骑警（吉姆·哈瑞尔和弗兰克·斯特尔）扮演狙击手——我记得观众们当时倒抽了一口气：‘哦，天哪，这可是性命攸关的，真正的血拼肉搏。
’”
“从那一刻起，我们就失去了观众的兴趣。
我觉得错误在于观众觉得这又是歌蒂·韩的一部闹剧电影，尽管她原本出于好意参演。
当电影进行到大约五分之三，变得严肃起来时，观众就坐在那里，一声不吭。
他们不知道自己在看什么，也不想再继续看下去。
这给了我一个教训，我们应该向观众提供他们预期会看到的东西。”
一些观众哭着离开了。
巴伍德回忆说，“还有一些人目露凶光走了出去”
。
扎努克和布朗想让影片原封不动地上映，但斯皮尔伯格说服他们让自己把片长从121分钟剪到108分钟，重新剪辑了影片前半部分一些刻意安排但没什么效果的笑点。
在今年秋冬两季的电影行业预映会上，观众对新版的反应与此前大不相同。
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