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他有着非凡的视野，他的电影中充满了光芒。
但话说回来，史蒂文还是未能免于过去老电影的套路。”
“在《决斗》之前，我曾一度怀疑自己与环球影业签的7年合约是个错误的决定，”
斯皮尔伯格在1977年的一次采访中说，“拍了《决斗》之后，一切都回到了正轨，都变得值得。”
尽管斯皮尔伯格突然发现自己已经成为大受欢迎的导演，但他仍然受到那份繁重合同的约束。
他已在电视圈大放异彩地展示了自己的才华，因此比以往任何时候都更渴望拍些电影。
在结束《决斗》的制作后不久后，斯皮尔伯格开始为哥伦比亚广播公司电视台（简称CBS-TV）拍摄《邪灵》（SomethingEvil），这是一部风格时尚但缺乏新意的恐怖片。
“环球影业没什么能提供给我了，”
斯皮尔伯格回忆，“他们说，与其看着我坐在办公室里消磨时间，还不如拍点东西。”
于是斯皮尔伯格又不得不为环球影业拍摄了一部电视电影《萨维奇》（Savage，1973），“这部影片的委派堪称不可抗力。
《萨维奇》是制片厂第一次也是最后一次指派我做事”
。
《邪灵》的剧本由罗伯特·克劳斯创作，桑迪·丹尼斯和达伦·麦克加文在片中饰演一对夫妇，他们逃离城市生活，来到了宾夕法尼亚州的一所农舍，却发现农舍里住着一个恶魔，恶魔想伺机附身在他们青春期的儿子（强尼·惠特克饰）身上。
呼应威廉·皮特·布拉蒂写于1971年的小说《驱魔人》（电影版于1973年公映），《邪灵》让斯皮尔伯格和摄影师比尔·巴特勒有了发挥的空间，以华丽的超现实主义视觉效果呈现出家庭与恶魔的搏斗，但模式化的剧情还是略逊色于《决斗》带来的新鲜感。
在斯皮尔伯格的记忆里，《邪灵》主要是一次技术练习，巴特勒也热情回应了他的“实验欲望……以及新想法”
。
“我喜欢史蒂文的韧劲儿，”
他的表演老师，在这部电视电影中客串了一名被附身的宾夕法尼亚农民的杰夫·科里说，“记得有一次他为了拍好一个镜头花了一整天时间。
这个镜头要拍整个派对，从室外到室内，从客厅到厨房，要一镜到底。
不拍到满意，他绝不罢休。
（作为导演）我更加通融，而他确实很有胆量。”
1972年1月21日，当《邪灵》作为CBS周五晚间电影播出时，《每日综艺》的评论员戴夫·考夫曼写道：“克劳斯的电视剧本废话连篇，突出怪异的特效，而不是人物塑造，导演斯皮尔伯格也是如此。
桑迪·丹尼斯饰演的那个歇斯底里的女人，只会惊声尖叫，根本打动不了观众……斯皮尔伯格表现了出对技术的敏锐意识，却没有体会到真挚情感投入的重要。”
在说服环球影业让他拍摄《横冲直撞大逃亡》的努力仍然受阻的情况下，斯皮尔伯格继续从别处寻找突破电视圈的机会。
在为福克斯拍摄《父子双雄》的愿望落空后，斯皮尔伯格宣布将执导《麦克鲁斯基》（McKlusky）作为自己的首部电影长片。
这是威廉·诺顿为联艺公司创作的汽车追逐片，由伯特·雷诺兹主演。
冒着“被定型”
的风险，斯皮尔伯格从1972年2月开始着手准备《麦克鲁斯基》。
他与雷诺兹见了面，开始挑选其他角色，并在美国南部寻找拍摄地点。
但后来，“我意识到这并不是我想拍的长片处女作。
我不想一开始就做个守旧的、熟练学徒一般的导演，我想做点更自我的事”
。
到了4月，约瑟夫·萨金特[9]已签约接替斯皮尔伯格，成为《麦克鲁斯基》的导演，该片于1973年更名为《霹雳猛虎》（WhiteLightning）并公映。
斯皮尔伯格执导的下一部，也是最后一部电视电影名为《萨维奇报道》（TheSavageReport），于1973年3月31日更名为《萨维奇》在电视上播出[10]。
后来这类节目被称为“小报风格”
的电视节目。
斯皮尔伯格的这部在“NBC全球首映”
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