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吉尔摩说：“当史蒂文将镜头推进的同时，再变焦将画面拉远，这样前景和背景就并置在了一起，车内的人和车外的狙击手都处在了同一画框中并形成了对等关系，用两种截然不同的手法，成功地冻结了时间。
直到现在，我仍对那个镜头充满敬畏。”
也许斯皮尔伯格执导最成功的地方在于，他从未让追逐场面掩盖车内鲁·琴、克鲁和斯莱德警官之间的戏剧张力。
这源于他对人物感情的深度揣摩，尤其是对鲁·琴，而正是这个人物，让斯皮尔伯格在他的职业生涯起步阶段，花了四年时间来获得拍摄这部“更加个人化”
的电影的机会，而不是去接手那些拍摄一些商业风险较小的电影的邀请。
“《横冲直撞大逃亡》所带有的史蒂文的个人色彩，比他其他影片还要多。”
日格蒙德相信，“他没有想过把《横冲直撞大逃亡》商业化，他只想拍一部有出色人物的优秀电影。
我觉得那才是最好的史蒂文。”
尽管逃亡者的妻子此前只在报纸上被偶然提及，但也引起了斯皮尔伯格对登特事件的兴趣，而她也成了影片戏剧冲突的中心人物，被塑造为一个冷漠无情的角色，是母爱失控的象征。
这部电影所揭示的，如果不是导演潜在的厌女症，就是年轻的斯皮尔伯格对女性的恐惧，以及对母亲形象深深的矛盾心理。
它还引入了斯皮尔伯格电影中反复出现的一个主题：不负责任的父母。
亡命鸳鸯鲁·琴和克鲁为了找回儿子朗斯顿不惜一切代价，因为他们知道自己在为人父母上是如此失败、如此可悲。
领导追捕行动的DPS警官坦纳警长（本·约翰逊饰）意识到鲁·琴和克鲁不是惯犯，只是犯了错的“孩子”
。
坦纳是一个更加成熟和仁慈的父亲形象，但他也是一个失败者，放弃了他不使用武力的承诺。
最让人痛苦的是，当坦纳用自己的个人名誉担保用孩子朗斯顿换回斯莱德警官后，为了终结这场追逐，他不得不食言。
饱经风霜的约翰逊跟约翰·福特西部片中那些熟悉的面孔一样，体现了19世纪执法者的正直，但在这个现代“车轮上的西方”
堕落的大环境中，他也代表了牛仔荣誉准则的过时。
1993年，亨利·希恩在一篇关于斯皮尔伯格电影的评论《逃避责任的父亲》中指出：“在他的许多电影中，都潜藏着一种黑暗而令人生畏的欲望，那就是永远摆脱责任、家庭和孩子。
正是这种深藏在影片之中的敏锐冲动，带给斯皮尔伯格的电影一种焦虑的动力，以及**时那种如释重负的感觉。”
鲁·琴不惜一切代价与家人团聚的强烈愿望，表达了家庭破裂给斯皮尔伯格造成的童年阴影。
在父母离婚时，他把主要责任归咎于自己的母亲。
在他对鲁·琴的刻画中，我们或许可以窥见他在孩童时期对母亲的认知，即母亲“就像一个永远长不大的小女孩”
。
鲁·琴的冲动和欺骗行为招致的灾难性后果，反映了这位27岁的电影导演成熟的认识——重组破碎家庭已然绝无可能。
从《横冲直撞大逃亡》到《辛德勒的名单》，斯皮尔伯格对不负责任的家长和破碎的家庭的审视，使他拍出了儿童与父母分离时受到原初性创伤的可怕画面，并深入剖析了父母和子女双方都难以承受的悲痛之情。
这种创伤所导致的非理性行为，甚至是疯狂举动，正是《横冲直撞大逃亡》中最令人不安的情感内核。
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