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“我们被交给他了，”
联合作者及执行故事顾问杰瑞·麦克尼里承认，“‘黑塔’想让他工作。
我第一次感到他的与众不同，是因为制片人乔·爱泼斯坦告诉我他非常高兴斯皮尔伯格能来拍片，他只是个孩子，但他拍过《夜间画廊》《维尔比医生》，还有琼·达林参演的《心理医生》。
我记得他没有胡子，我不是说他没留胡子，我是说他看上去太年轻了，还没长胡子。
他看起来大概只有十五六岁。
这真令人吃惊。
我瞪大了眼睛：‘这就是导演!就是那孩子!’开工后我意识到，他不是那种脸上只有绒毛的孩子，他知道自己在做什么。
“真正令人瞩目的是，这位天才很快就崭露头角。
对于像谢恩伯格这样的人来说，给斯皮尔伯格一个机会，让他执导一部电视剧是一回事，让他在摄影棚里当明星做热身是另一回事。
当时肯定有这种感觉。
乔·爱泼斯坦说：‘我们得到了这个天才少年。
’我想乔不是认真的——我想他不知道斯皮尔伯格究竟有多大能耐，但当时他们是那么说的。”
“电视基本由制片人说了算，”
《游戏的名字》制片人迪恩·哈格罗夫说，“制片人对选角和剪辑有最终决定权。
在电影中导演则是一切，但在电视业，导演更像是一名雇员。”
即使斯皮尔伯格对小说家菲利普·怀利为《洛杉矶2017》所写的剧本进行重大修改，这位年轻导演“显然让这部剧反映出了自己的敏锐性”
，哈格罗夫说，“他不仅把自己的想象力应用在这集电视剧的视觉效果上，而且还应用到了他使用视觉效果的方式上。
这集电视剧有着一致的表演风格——较真实夸张一点，但又不虚假。
史蒂文选角时精明极了——我们一起选的——他和演员们相处也很融洽。”
《洛杉矶2017》是斯皮尔伯格最具表现主义风格的电视作品，描绘了未来洛杉矶人不得不生活在污染严重的地下。
这也让导演在营造出噩梦般的视觉效果时拥有更大的自由度。
先于雷德利·斯科特在《银翼杀手》中呈现的启示录般的21世纪洛杉矶景象，斯皮尔伯格用红色和橙色的滤光镜，被火熏黑的卡拉巴斯地貌来表现南加州荒凉、荒芜的地表。
他用蜿蜒的跟踪镜头穿梭于地下城生活区（在亥伯龙污水处理厂拍摄），一群狂热的、精心编排的演员构筑出炽烈而幽闭恐怖的人间地狱。
故事主线是相当标准的科幻情节剧，一群反抗者试图推翻法西斯统治阶级，他们的首领是温和的巴里·苏利文（整个事件最后被证明是剧集主角金·巴里的一场幻觉），斯皮尔伯格没有使用过分的语言修辞，便表达了自己对环境污染的观点。
仅有37.5万美元的预算和12天的拍摄计划，可斯皮尔伯格建构出如此壮观的未来主义景象，这种能力尤其引人注目。
而成片的时长与他为好莱坞拍摄的第一部长片相当。
在环球实行的“四合一”
播放政策下，四个系列节目在美国全国广播公司电台轮流播出，留给《游戏的名字》的时间段为90分钟，除去广告时间，还剩74分钟时间来讲述这个故事。
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