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这是斯皮尔伯格第一次与扎努克相遇，后者离开福克斯后和大卫·布朗共同为环球制作了《横冲直撞大逃亡》和《大白鲨》。
“我喜欢《父子双雄》的剧本，想买下它，”
扎努克回忆说，“买下剧本的条件之一是斯皮尔伯格想要导演。
我对他在CMA的经纪人说：‘那个可能性非常非常小。
他想要实现在大银幕的突破，是哪家公司都无所谓。
可能性不大是因为我们的项目想找的都是经验丰富的一线导演。
’他们说：‘好吧，你至少能见见他，考虑一下他吗？’”
扎努克同意看一看《夜间画廊》中斯皮尔伯格拍的那集，但他没有改变主意。
然而，1970年1月6日，扎努克离开环球后不久，福克斯就宣布斯皮尔伯格将执导《父子双雄》，由乔·威赞担任制片人。
拍摄定在中西部地区于那年夏天进行。
业余飞行员、演员克里夫·罗伯逊曾与斯皮尔伯格和索尔特见面，也为剧本提供了灵感。
但当制片人罗伯特·弗莱尔和詹姆斯·克莱森接手这个项目后，斯皮尔伯格导演的计划泡汤了。
弗莱尔对英国青年导演迈克尔·萨恩在福克斯翻拍戈尔·维达尔的《迈拉·布雷肯里奇》电影版中的糟糕表现感到震惊，并宣称：“我再也不要35岁以下的导演了!”
同年年初，斯皮尔伯格重返环球影业，继续执导电视剧集。
《父子双雄》选定由约翰·厄曼执导，于1971年夏季投入拍摄。
正如扎努克所说，它“果然是一部糟糕的电影”
[13]。
这部电影的最怪诞之处在于对阴暗主题的精神分裂式呈现，用活泼的视觉效果来掩盖痛苦，盲目地赞美巡回演出的浪漫。
1973年春天，当福克斯终于推出了被推迟发行的《父子双雄》后，斯皮尔伯格公开控诉他的故事“被改编成了一部恶心的电影，他们应该把它烧掉”
。
《好莱坞报道》的苏·卡梅隆在1971年4月采访斯皮尔伯格后写道：“斯皮尔伯格刚在其他制片厂有所动作，就被叫回了环球影业。”
斯皮尔伯格后来声称事实并非如此：他受够了自由职业，恳求谢恩伯格让他回来。
两种说法都有道理。
谢恩伯格没有对他的未来失去信心，麦达沃伊也表示在斯皮尔伯格找到其他事做后，环球也“重新振作了起来”
：“他们要求他回去拍电视剧。”
但斯皮尔伯格非常渴望有份导演的工作。
“我什么都愿意做。”
他说。
他还承诺他的摄影不会再那么前卫，同意“从鼻孔下方6寸拍摄而不是从地洞里拍摄”
。
麦达沃伊强烈反对他的年轻签约人回归电视剧。
“我对史蒂文说：‘听着，你该离开那里了。
你不能受合约约束又回去拍电视。
如果你要那样做，我就不做你的经纪人了。
’他说：‘我觉得我应该忠于希德。
另外，我每周都能拿到一笔工资。
’我说：‘你要相信我，我会让你拍电影，然后带你离开这里，因为这个地方不会拍出你想拍的那种电影。
我去争取公司的同意。
’而他说：‘我做不到。
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