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女孩难过地意识到，他想去南加州追求（未阐明的）梦想，不会给一个无根的、缺乏社会抱负的流浪者留下任何空间。
透过更敏感、更清醒的女性角色视角，斯皮尔伯格以批判的眼光审视男主人公，含蓄地批判了男性的野心和情感上的冷漠。
虽然当时的观众不一定看得出来，斯皮尔伯格作为一个年轻人，在片中令人惊讶地尖锐与客观地塑造了自己的艺术家形象。
莱文这一角色对女孩的态度和刻板的斯皮尔伯格对他的嬉皮士室友拉尔夫·布里斯的态度如出一辙——他感到尴尬，但对她的性与情感开放态度又感到好奇。
导演对麦克迈勒这一角色的深刻刻画，出于对反主流文化的尊重。
作为有足够自知之明的电影人，他知道自己永远不可能真正地加入反主流文化阵营。
虽然《安培林》没有明显的政治意识，但影片的制作者也绝不是冷漠的，而是带有浓厚的情感，用忠实却巧妙的含蓄手法刻画出他那一代人的不满情绪。
斯皮尔伯格在1968年形容《安培林》“充满希望地代表着今天发生的一切。
本片对大麻和性不持明确立场，只是简单地呈现”
。
他本可以说得更好些，因为尽管《安培林》可能不会采取鼓吹改变社会规范的“立场”
，但它会入微而热情地对一切变化进行记录，而不带任何夸张。
斯皮尔伯格灵活和机智地使用摄影机、充满活力的和带有出乎意料节奏的剪辑，演员迷人的自然主义表演，使《安培林》在成熟的框架内具有新鲜感和自发性的情感以及高度的控制，甚至古典主义视觉风格。
那些20世纪60年代更出名的青春片过度激昂，以至于今日根本看不下去，相比之下《安培林》则像是一幅优雅而质朴的时代缩影，超越了陈词滥调。
它的导演绝不需要道歉。
“当我观看《安培林》时，”
查克·西尔福斯说，“老实讲，我哭了。
它达到了它应该达成的一切，太完美了。
他利用摄影机的某些方式很有趣，但不仅是为了有趣——他在讲一个故事。
这是一个简单的故事，讲得很好，而且还是部无声电影。
史蒂文·斯皮尔伯格是我所见过的最有天赋的摄影机操控者，他知道他的想法必须通过视觉来传达。
我不想以任何方式充当他的老师。
但我真希望我曾经是。
你要怎么教玛丽亚·卡拉丝唱歌？谁能教达·芬奇？师父领进门，修行在个人。
在我看来，他不仅是当下，也是有史以来最有天赋的电影人。”
“我并不很相信自己对《安培林》的反应——我想我可能不是太客观。
我又看了一遍，以一种更专业的眼光审视它。
我没有发现任何可以改动的地方，这对我来说很不寻常。
我把电影放给和我关系很好的几位剪辑师看。
其中一个名叫卡尔·平吉托的甚至哭了。
卡尔平时看起来就像头脾气暴躁的熊，但他说：‘这是我看过最美的东西。
’当我把《安培林》给三四个剪辑师看过之后，我决定给史蒂文提供一个机会。”
西尔福斯希望史蒂文取得的“重大突破”
现在就要实现了。
正如斯皮尔伯格所说，接下来发生的事情是一个“实打实的灰姑娘故事”
。
尽管当时环球公司的其他人想把《安培林》引起公司高层的注意归功于自己，但西尔福斯才是第一个这么做的人。
“我花了3天时间才确定要拿《安培林》怎么办，”
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