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我们在路上也经历过一些颠簸，我知道他把那些都记在了脑子里。
他说他借鉴了我的一些自行车恶作剧，并把它们用在了电影里。
但我从来没看见。”
“冲流”
被定义为“由高速移动的地面交通工具后方产生的低气压和向前的吸力区域”
。
寻求刺激的自行车骑手有时冒着生命危险，紧跟在卡车后面的冲流中加速骑行。
《随心逐流》展现了一个勇敢的自行车车手从陡坡上往下冲的一系列动作。
主人公在一辆卡车的冲流中骑行，被他的对手——一个要将他撞出路边的狡猾坏蛋所追赶。
但当主人公绕过卡车时，另一名车手的冲力将他猛地拉到卡车后部，他被撞得血肉模糊，并被甩出路面。
罗杰·厄内斯特帮助斯皮尔伯格完成了剧本，并饰演了那个卑鄙的骗子，这个角色多少让人想起了在凤凰城和萨拉托加折磨斯皮尔伯格的恶霸。
那个好人角色由托尼·比尔扮演，他和其他所有参与制作的人一样，非常乐意为这位20岁的导演贡献自己的力量。
在寻找摄影师的过程中，斯皮尔伯格遇到了年轻的影迷艾伦·达维奥。
那时达维奥刚刚成为摄影师，在《随心逐流》担任了掌机，后来成为好莱坞最杰出的电影摄影师之一。
他与斯皮尔伯格合作拍摄了几部最具诗意的电影，包括《E.T.外星人》《紫色》和《太阳帝国》。
“1967年那会儿，认识史蒂文的人都不会对他的成功感到意外，”
达维奥曾说，“……但那时没人愿意给他提供工作。
他的年龄渐渐大了。
他已经19岁了（实际上是20岁），他感到时间正在催促他，他得做点什么了。”
1995年，当被问及如何发现斯皮尔伯格的才华时，达维奥回应：“我觉得对一个人来说，同时兼具艺术敏感性和对媒介的**，是难能可贵的品质。
此外他还是一个强硬的制片人，他知道怎么做到他想要做的事，他知道怎么和更强硬的投资人打交道。
即便是刚刚开始，他也可以说服那些人把钱投进来!”
斯皮尔伯格请达维奥担任《随心逐流》的摄影指导，但达维奥解释说自己“只拍过一次35毫米的电影，在罗杰·科曼的《旅途》（1967年的迷幻电影）中拍过一些衬底镜头和补拍镜头，我说：‘我真的不认为我有足够的经验，来担任这部影片的摄影指导，但我认识一个很棒的法国摄影师，他叫塞尔日·艾涅雷’”
。
艾涅雷来到好莱坞时正值新浪潮开始之前，他在一个摄影工作棚做助理摄影师。
“我第一次遇到史蒂文时，”
艾涅雷在《随心逐流》的拍摄期间这么说，“我看到一个年轻的孩子——一个害怕的年轻人——我记得当时在想，天啊，又来了一个想要‘发明’电影的家伙!但我发现他很有创造力，也很有天赋。
如果他不是这样的人，我不会和他一起工作。
我们成了非常好的拍档。”
为长滩州立大学校报去《随心逐流》的拍摄地探班后，《49人》的专栏作者罗恩·瑟罗森预见性地观察到斯皮尔伯格已经在当代著名的导演中“找到了自己的位置”
。
就《火光》这部作品而言，斯皮尔伯格“显然在好莱坞给足够多的人留下了印象，因此他能够去观摩主流大厂的拍摄流程，这种有利的机会对别人来说很少见，无论年纪大小……他在同行中很受尊敬，这是一个不争的事实，因为和他一起合作的专业人士都称赞和力挺他……
“为什么这些人愿意把自己的命运押在一个自己开制片公司的年轻人身上？为什么他们愿意不计回报地为他工作？因为他们觉得史蒂文·斯皮尔伯格有能力成为一名知名导演，因此他们想要帮助他……史蒂文看上去更像是大学啦啦队队员，而不是个有经验的导演，但他给人留下了深刻印象，而他可能正在成为伟大导演的路上。”
“每一部电影都是一次经历，”
斯皮尔伯格这么告诉瑟罗森，“就算到了60岁，我也要学习。
我自己学到的东西比我在制片厂里学到的多得多。”
斯皮尔伯格拍摄电影的高度专业性，给这位学生记者留下了深刻印象：“拍摄过程中，制作组花了差不多两个小时，8次重拍一个30秒的镜头。
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