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“他来的时候正好是那一年比较景气的时期，”
科瑞回忆，“他总是不参加表演。
他坐在后排，非常安静，也很专注。
有时他不是坐着，而是站在后面。
我总劝他加入表演。
他会回答：‘好的。
’但还是不演。
他对导演感兴趣，他想观察我和别人一起工作，比如看我朝别人扔东西时我的表演是如何改变的。”
斯皮尔伯格在科瑞的课上所吸收的是一种有趣的、即兴的、大胆的、非传统的表演方式，一种反常规的、自然主义的行为，这将极大地帮助他应对电视导演的压力。
正如帕特里克·麦吉利根在其为杰克·尼克尔森写的传记里所描述的，科瑞教导他的学生“不要直接、情绪化地进入一种情境，而是要间接地处理某个场景的内容”
。
罗伯特·唐恩回忆：“他给出的场景会与教科书上写的完全相反，这是给演员的任务，他们通过对能想到的各类情况的阐释，利用与实际场景无关的台词来暗示真实情况。”
大概就在他遇到科瑞时，斯皮尔伯格去参观了《热浪》的片场，遇到了另一种不同类型的表演老师。
《热浪》是电视剧《克莱斯勒剧院》的其中一集，由罗伯特·埃利斯·米勒导演，利奥·G.卡罗尔、威廉夏特纳和约翰·卡萨维蒂[23]主演。
在斯皮尔伯格的记忆中，卡萨维蒂是“我在好莱坞最早遇到的且愿意抽空和自己交谈的人之一”
。
当卡萨维蒂看到斯皮尔伯格在片场时，“他（卡萨维蒂）把我拉到一边问：‘你想做什么？’我说：‘我想当导演。
’他说：‘好吧，我们每拍完一段，你就负责告诉我我哪里做得不对，然后指导我。
’我当时18岁（实际19岁），而环球影业制片厂的一家专业电影公司在负责摄制这一集电视剧，可卡萨维蒂每拍完一段，就从其他演员面前走过，甚至从导演面前走过，径直走到我面前问：‘你觉得怎么样？我该怎么改进？我有哪里做得不对？’而我会说：‘天啊，这太尴尬了……卡萨维蒂先生，别当着大家的面问我，我们就不能到角落里去谈谈吗？’”
尽管为卡萨维蒂免费工作，但斯皮尔伯格回忆：“卡萨维蒂让我给《面孔》做了几周制片助理，我当时就在一旁观察他怎么拍这部电影。
相比自己在摄影机前，约翰对故事和演员更感兴趣，他热爱自己的演员。
他对待演员的方式就像对待自己长期的家庭成员一样。
而我真的感觉自己上道了，因为在我观察卡萨维蒂怎么处理他的剧团时，我学会了怎么和演员打交道……我认为成为一名导演最好的方法之一就是，像卡萨维蒂那样，想尽办法去求演员帮忙，除了高品质的结果不保证任何东西，以及要正视你的演员和工作人员。
不能趾高气扬，这是我从约翰身上学到的另一点经验。”
在环球影业的大部分时间里，斯皮尔伯格“都和剪辑师们待在一起。
在环球影业我花了一年时间和他们在一起，他们喜欢有我在身边。
我会和他们坐在一起，他们会告诉我如何剪辑以及为什么要剪辑。
我自己剪辑过《马车队》的一些镜头，你知道的，剪辑不是我该做的事，因为我没有工会员工卡。
但我就是这么开始的[24]。”
与斯皮尔伯格在环球公司共事时间最长的剪辑师之一是托尼·马蒂内利，他是一位和蔼可亲的资深剪辑师，1925年进入电影行业。
“他到我的剪辑室里来的时候只有16岁，还在上学，”
马蒂内利回忆，“我们在环球影业的老实验楼里有剪辑室，所以查克·西尔福斯问我是不是可以让史蒂文到我这里来。
他是个品貌兼优的年轻人，非常友好，他身上没有任何傲慢的地方。
他拍过一部8毫米的电影，是《第三类接触》的一个早期版本（即《火光》）。
他有个放映机，而我们把影片投影在墙上。
影片有配音，但没能和画面同步起来。
这真是一件了不起的作品，完成度非常高。
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