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在对参观片场失去兴趣之前，斯皮尔伯格已经建立起诸多重要的私人和职业人脉。
1965年秋天，斯皮尔伯格参观了本·戈扎那的电视连续剧《逃命》中的一集《鲨鱼时代》的片场。
该集导演是莱斯利·H.马丁森，斯皮尔伯格三年前曾看过莱斯利拍摄影片《PT109》。
其中一位客串明星是一位名叫托尼·比尔的年轻演员。
这位演员外表整洁、口齿伶俐，后来成为导演和制片人[22]。
比尔比斯皮尔伯格大6岁，曾在1963年的《吹响小号》中饰演法兰克·辛纳特拉的弟弟，由此进入了电影行业。
1967年，比尔在接受长滩州立大学学生报关于斯皮尔伯格的采访时，谈到他们两人的第一次见面，“斯皮尔伯格跟我讲了他的电影。
我看了其中一些，并告诉他如果需要任何帮助请来找我。
我觉得他有天赋，因此才承诺帮助他。
你知道，当时他身边没有太多愿意给予他帮助的人。
史蒂文很清楚，他有非常独到的眼光，我认为这是任何导演需要具备的首要特质，这是学不到的东西。
有的人有，有的人没有……反正史蒂文有这种眼光”
。
看完斯皮尔伯格的业余电影后，比尔已经“对这位年轻的电影人产生了兴趣。
我会花很多时间去参加电影节，考察一些新的电影人。
其时正值实验电影的全盛期，我被那些和我同时代的、品位相同的人所吸引。
那时（在好莱坞）还没有出现挖掘年轻人的现象，年轻和独创性被人轻视，当时的电影并不都是拍给我们这一代人看的。
弗兰基·阿瓦隆和安妮特·富里切洛一起拍过一部关于年轻人的电影，史蒂文是我认识的少数几个比我年轻的人之一。
他对任何事情都持开放态度，这很吸引我。
史蒂文不好面子，也很坦诚。
他直截了当，形象鲜明。
与其他半途而废的人相比，他清晰而又务实。
这让我对他的能力和直觉充满了信心。
这差不多就是我对他这么说的原因：‘如果你需要帮助，我将无偿为你服务。
’”
史蒂文现在急需帮助。
“他是个穷困潦倒的学生电影人，他的家庭在这方面没什么人脉。”
比尔回忆，“而我是个成功的演员，我有房子和妻子，至少可以喂饱他。”
比尔还把史蒂文介绍给了他的非正式圈子里那些特立独行的年轻电影人，“在那些日子里，想在电影界取得发展，对我们大家来说似乎都是不可能的。
这是一个如此封闭的圈子，我们是唯一可以彼此交谈的人。
我们有一群人，愿意相互了解，并对彼此充满热情。
斯皮尔伯格和弗朗西斯·科波拉是通过我认识的。
史蒂文身上的自信和我当时从弗朗西斯身上感受到的一样。”
刚从好莱坞长期的黑名单上解放出来不久，科瑞就在好莱坞梅尔罗斯大道的一个临街剧院里，经营一家著名的表演工作室。
20世纪50—60年代间，他的学生包括詹姆斯·迪恩、杰克·尼克尔森、理查德·张伯伦和卡罗尔·伯内特，以及一些导演和未来的导演：罗杰·科曼、厄文·克什纳和罗伯特·唐恩等等，他们都是来学习如何指导演员的。
托尼·比尔参加了科瑞的表演课程，还把斯皮尔伯格一起带去了。
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