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针对美国市场，他选择了名不见经传的匈牙利演员贝拉·卢戈西（BelaLugosi）。
卢戈西虽已在美国待了6年，但英语还是说得不太好，他背台词只记读音，却并不明白台词的意思，这让他的措辞表达颇为有趣。
卢戈西的职业生涯本始于浪漫爱情角色，但1926年他在一部名叫《奶酪里的魔鬼》（TheDevilintheCheese）的难忘小制作电影里扮演了一个恶棍。
靠着这一优势，他似乎领悟了德古拉的精髓。
9月19日，《吸血鬼德古拉伯爵》在康涅狄格州纽黑文的舒伯特剧院登场。
为期两星期的试映十分成功，10月5日，它来到纽约的富尔顿剧院正式首映。
利弗莱特想出了他这辈子最精彩的宣传噱头：在每场演出时让护士在剧院照护，以强调这出剧有多么惊悚。
这套把戏可谓神来之笔，《吸血鬼德古拉伯爵》大受欢迎，在纽约上演了一年多又巡回表演了两年多，在利弗莱特最需要钱的时候给他挣了许多钱。
这出剧也成就了贝拉·卢戈西，因为在他剩下的职业生涯，他除了扮演德古拉什么也没做。
1931年他主演了同名电影，以及大量的衍生续集。
他经常换老婆（他结过5次婚）并沉迷于毒品，但在职业上，他专攻此道近30年。
他对德古拉伯爵专注达到了这样的程度：1956年去世后，他穿着德古拉伯爵的装束下了葬。
对于贺拉斯·利弗莱特的经济困境而言，《吸血鬼德古拉伯爵》并不是最终的解决途径，而只是让他的公司多延续了几年，公司在1933年破产，到那时它的杰作基本上也出完了。
几乎完全靠着克诺普夫和利弗莱特两人的努力，到20世纪20年代末美国出版业比10多年前更国际化，也更加大胆了。
经过了沉闷的春天和夏天，百老汇总算有望热闹起来了。
有两场备受关注的剧目要在9月上演。
其一是乔治·格什温（Geershwin）、艾拉·格什温（IraGershwin）作曲填词的《甜姐儿》（FunnyFace），主演是弗雷德·阿斯泰尔（StarringFred）、阿黛尔·阿斯泰尔（AdelAstaire），还有市长吉米·沃克的情妇贝蒂·康普顿（Bettypton），它将成为大热门，演出了250场。
剧中流传至今的曲目包括MyOneandOnly和S·Wonderful。
剧中加塞了一个“林德伯格式的飞行员”
角色，以迎合时尚（1957年的电影版完全不同，删掉了飞行员一角并且只保留了原作中的4首歌）。
另一部更有影响力的电影是杰罗姆·科恩（JeromeKern）和奥斯卡·汉默斯坦（OscarHammersteinII）创作的，讲述密西西比河船上生活的复杂音乐剧，名叫《演艺船》（ShowBoat），而且它将彻底改变音乐剧的演出程序。
一位戏剧史学家说：“美国音乐剧的历史非常简单，分为两个时代，《演艺船》之前和《演艺船》之后。”
《演艺船》改编自埃德娜·费伯（EdnaFerber）前一年出版的小说。
费伯是新近（不过在她的人生里却算是很晚）才获得巨大成功的作家。
1927年夏天时她42岁，来自威斯康星州阿普尔顿，是个犹太店主的女儿。
她个子矮小身材滚圆，从未结过婚，也从未有过伴侣，为人尖酸刻薄。
旅行作家迈克尔·阿伦（MichaelArlen）看到费伯穿着一件双排扣外套就问：“埃德娜，你怎么看起来跟个男的似的？”
费伯回答：“迈克尔，你还不是一样，你又是怎么回事呢？”
因为机智聪慧她受到了“阿尔冈琴圆桌会议”
的欢迎，这个非正式的聪明人午餐俱乐部定于每个工作日在阿尔冈琴酒店聚会，由当时最成功的喜剧剧作家乔治·考夫曼（GeeKaufman）专业承办。
他们非常成功地合作了一系列喜剧作品。
不管费伯在喜剧上多么有才华，她的小说技能却磨炼得还不够好。
评论家约翰·拉尔（JohnLahr）坦率地说，《演艺船》就是“糟糕作品的热闹大集合”
。
为说明她的文风就像“嗑减肥药的少年”
，拉尔引用了如下段落：“密西西比河本身成了一头黄褐色的老虎，刚清醒过来，狂怒、嗜血，摇晃着巨大的尾巴猛烈攻击，用它残忍的爪子撕扯抓挠，在岸边用它长长的獠牙吞噬大片的土地、房屋、树木、牛、人，甚至……”
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